gov-civil-vilareal.ptルーカスフィルムがストームトルーパーのヘルメットを作った男をどのように訴えたのか...そして負けた
>ルーカスフィルムが常に知られていることが1つあるとすれば、それはポップカルチャーの歴史の中で最も象徴的な物語、キャラクター、プロパティのいくつかを作成しています。
他に何かある場合 スターウォーズ エンジンは常に知られています、それは訴訟です。
一度 スターウォーズ 文化的な現象になり、誰もが、デススターの発射場からのTIEファイターの飛行隊のように、会社のマリン郡のオフィスから排除措置の手紙や令状を吐き出すことを望んでいました。しかし、同社が起こした訴訟の1つは、英国最高裁判所にまで及んだ。
イギリスの小道具デザイナー、彫刻家、そして工業デザイナーのアンドリュー・エインズワース（現在70歳）は、工業デザインの彼の主な事業を助成するために映画の仕事を引き受けただけでした。 「映画ビジネスに専念するなら、そのゲームをプレイし、制作会社に妥協されて使い果たされなければならない」と彼はSYFYWIREに語った。 「それは厄介なビジネスです。」
汚い？正確には何が起こったのですか？
それは1975年のある日、エインズワースの友人で同僚のニック・ペンバートン（数軒先のアーティスト）がロンドン郊外のトゥイッケナムにある彼のワークショップでエインズワースに会いに来たときに始まりました。ペンバートンは、宇宙映画のために未来的なヘルメットを必要とし、ヘルメットの粘土のモックアップを作成した男からアプローチされ、ロンドンのエルストリースタジオでジョージルーカスという若い監督に提示しました。
映画に取り組んでいるプロダクションデザイナーのジョン・バリーは、ペンバートンに未来のファシスト軍隊の鎧の独自の設計作業を開始したことを認めましたが、実際にどのようにそれを作るのかについて途方に暮れていました。
ペンバートンはバリーに彼はその男だけを知っていると言いました、そしてバリーがエインズワースに製造を引き継ぐように頼んだとき、費用についての契約も合意もなされませんでした。
「私たちは彼らに何も請求しませんでした」とエインズワースは言います。 「私たちは、映画業界で何か仕事があったかどうかを確認するためにそれをパントとして行いました。ヘルメットを1個20ポンド[約25ドル]で販売しました。」
スタジオの努力は放棄され、エインズワースは鎧を構成する約40の型を彫刻し、それを白いABSプラスチックで真空成形しました。次に、さまざまな成形品を化学的に溶接して、アクションショットに適した完成したスーツを作成しました。
農民、スカム、悪党が住む砂漠の惑星を舞台にしたシーンの撮影がすぐにチュニジアで開始される予定だったため、エインズワースは彼とペンバートンが取り組んだ数十セットの鎧を急いで作り、出荷しました。残りは映画です（およびマーチャンダイジング）の歴史。
クレジット：Lucasfilm
セカンドライフ
エインズワースと彼のパートナーが彼の会社の収納棚の後ろにあるフィルムからさまざまな完成したヘルメットと小道具を見つけたとき、ほぼ30年早送りしました。 シェパートンデザインスタジオ 。彼は映画業界を去ってからずっと経ちましたが、 シスの復讐 到来、 スターウォーズ 熱が再び高くなり、彼は多くの人が喜んで買うであろう歴史の一部を所有していると考えました。
「私のパートナーは、[有名な英国のオークションハウス]クリスティーズに電話して、何か価値があるかどうかを確認しました。彼らは約30分でやって来ました！」エインズワースは笑う。彼はすべての元の型と文書を、将来のビジネスチャンスよりも記録管理のために保管していましたが、クリスティーズのクリスマスオークションでヘルメットが約76,000ドルを獲得したとき、笑いは止まりました。
エインズワースは作業を続けました エイリアン （フェイスハガーボディモールド）、 スーパーマン （孤独の要塞セットクリスタル）、 フラッシュゴードン （ヴァルタン公の衣装とホークメンの兜）、そして 征服者のカル （ビーストウォリアーのコスチューム）、しかし彼は突然ストームトルーパーのヘルメットのプレミアム市場があるかもしれないことに気づきました。そして、第三世界のノックオフとは異なり、彼はオリジナルの型を持っていました。映画のために56を作った後、新しいものに後続の製造番号をマークすると、それらは無限のオタクの信用を持つコレクターのアイテムになる可能性があります。
彼らは比喩的な棚から飛び去り、エインズワースは新しい収入源を実現し、そして爆弾は落ちました。 「ルーカスのライセンス担当者の頭は、実際にはいい人ではありませんが、電話をかけて、「あなたは一体誰ですか？」と言いました。私は言った、「私はあなたのためにこれらすべてのものを作った男です。」私は彼にドキュメントのコピーを送り、私たちが一緒にビジネスを始めるべきだと言って、彼らが私を少しのマーケティングに使うことを提案しました。代わりに、彼らは私に令状を送ってくれました。」
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帝国の逆襲
ルーカスフィルムはカリフォルニアでエインズワースを訴え、ヘルメットの製造をやめるだけでなく、会社の知的財産と見なされているデザインで、2,000万ドルの損害賠償を請求した。
急いで弁護士を雇い、反逆者のXウイングがデススターの塹壕に滑り込んだように感じたエインズワースの最初のステップは、米国の著作権法は適用されないとアドバイスされていたため、管轄を英国に変更することでした。家に。
ハリウッドの裁判所は訴訟の移転の要請を棄却し、エインズワースは彼の市場のほとんどが狂犬病のファンの関心や大会などのおかげであった米国でのストームトルーパーの鎧の販売をやめるしかありませんでした。
しかし、ルーカスフィルムは行われていませんでした。エインズワースの売却を完全に止め、2000万ドルを稼ぐために英国で訴訟を起こそうとした。彼が近づいたほとんどすべての弁護士は、所有している会社のように強力で資金力のある会社に立ち向かおうとは思わず、合格しました。 スターウォーズ 。ある人が彼に言ったように、「あなたは法廷に行き、正義ではなく法を得るでしょう」。
彼は、ジョン・モロにさえ近づきました。ジョン・モロは、 新たな希望 しかし バリー・リンドン 、 ズールー戦争 、 エイリアン 、 ガンディー 、 チャップリン 、 事象の地平線 、そしてもっとたくさん、そしてエインズワースがその間に素晴らしい関係を楽しんだ人 スターウォーズ 'プリプロダクション。
モロは、フォックスのアーティストであるリズ・ムーアとブライアン・ミュアーが社内でデザインに取り組んだ方法をよく知っていましたが、エインズワースがヘルメットの周りのデザインと製造の問題を解決したときに放棄されましたが、モロに彼に代わって証人として行動するように頼んだとき、誰かルーカスフィルムで最初に彼に着きました。
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「ルーカスはモロに彼の証人になるように頼んだ」とエインズワースはモロが言ったことを覚えている。 「彼はそれまでに引退し、すべての慣習や署名などのために収入を彼らに頼っていました。ルーカスは、とにかく法廷に出廷することは決してないだろうと彼に言ったが、[それが起こったとき]彼はひどく妥協し、彼が言わなければならないことに非常に当惑した。
クレジット：Lucasfilm
クローンの攻撃
事件は2008年に法廷に持ち込まれ、運（および英国法）はエインズワースの側にありました。彼は、1988年英国著作権、意匠および特許法の第51条と呼ばれる条項によって保護されていました。この条項は、次のように述べています。または、デザインに記事を作成するため、またはデザインに作成された記事をコピーするためのタイプフェイス。
言い換えれば、彼は単一の特定のデザインではなく、生産のために多くのヘルメットを生産していたので、英国の法律はそれらを芸術作品ではなく「実用的な目的」を備えた工業用部品と見なしました。 Lucasfilmが課そうとしていたIP保護（判決に興味がある場合は、それを読むことができます） ここ ）。
ヘルメットが芸術作品であろうとスペアパーツであろうと、ルーカスフィルムが解決したかった他の問題は、エインズワースが米国外でアメリカが保有する著作権の対象ではなかったということでした。
ルーカスフィルムが上訴した後、2009年にこの事件が再び審理されたとき、上訴裁判官の判決（カリフォルニアの裁判所は英国でのエインズワースの仕事と収入を管轄していない）は、無免許のストームトルーパーギアを販売する男よりもはるかに大きな脅威でした。米国の著作権侵害の申し立てが英国の原告に対して提起されることが許可されなかった場合、会社はどこでもそれらを執行することができません。セクション51の抜け穴の契約を精査した後、世界中のメーカーが独自のライトセーバーまたはジャワマスクを作り始める可能性がありますか？
エインズワースが彼の袖を持っていたもう一つのエースは、創造的な仕事の生成を扱う「パッシングオフ」と呼ばれる法的な信条でした。あなたか私が売り始めたら スターウォーズ また アバター Tシャツ、既存の作品の著作権を侵害しています。しかし、エインズワースは映画が存在する前にストームトルーパーのヘルメットを作りました。つまり、映画は実際にはその逆ではなく、彼の作品を詐称していました。
クレジット：Lucasfilm
MOVIE MADNESS
ルーカスフィルムが世界中のアーティスト、ビジネスオーナー、プロデューサーを相手取った訴訟のほとんどとは異なり、アンドリューエインズワースと彼のストームトルーパーアーマービジネスに対する彼らの銃撃は、いくつかのユニークなポイントを提供します。
まず、映画制作に貢献し、その曖昧な用語「コラボレーション」に人間の顔を与える無数のアーティストやメーカーについてです。現実には、監督は何も彫刻、照明、構築、またはプログラムすることはあまりありません。彼または彼女は単に創造的なビジョンを導き、それを実行するのに最適な人を選びます。多くの現代の大ヒット作のクリエイティブな美学に他のディレクターと同じように責任を負っている今日の有名なVFXベンダーについて考えてみてください。
悲しいことに、それはまた、強迫的なコスト削減の時代にスタジオや制作会社によって課された住みやすい賃金への下方圧力についてです。 10億ドルの大ヒット作が次々と登場する時代には、ストームトルーパーのヘルメットを設計した男が戦利品で泳いでいると思います。しかし、エインズワース自身が映画の小道具から抜け出した理由について述べているように、「それにはお金がありません」。
「あなたは食物連鎖の間違った終わりにいます」と彼は言います。 「私たちが支払いを受けたことを確認するためにシステム内にいるジョン・モロのような誰かを見つけたので、それは私たちのためにのみ機能しました。ほとんどの[あまり知られていない]俳優や小道具メーカーは、結局それを無料でやってしまいます。映画が作られるまでに、それを作るために設立された会社は清算され、姿を消した。
そして今日、ストームトルーパーの鎧ビジネスがまだ繁栄している間、エインズワースは最初の訴訟と戦うことからほぼ700万ドルの価値のある費用を残されました。彼は後悔はしていませんが、彼はそれが彼が意図したよりもしばらくの間引退を延期したと言います。
...そしてそうです、ジョン・モロのおかげで、ルーカスフィルムは約6か月後に元の請求書を支払いました。
