gov-civil-vilareal.ptライオンキングの見事なフォトリアリズムは問題ではありませんでした—それは声でした
>で最も重要なシーン ライオン・キング 、それが1994年のアニメ版であろうと2019年の「フォトリアル」版であろうと、その中間点に近づいています。
プライドロックの親切な王ムファサは、ヌーに踏みにじられる危険にさらされているライオンの子の息子シンバの大胆な救助を試みています。聴衆は、ムファサとシンバが知らないにもかかわらず、ヌーのスタンピードが、引き継ぐために彼の激しい兄弟と彼の独善的な甥を殺したいと思っているムファサの意地悪な、力に駆られた兄弟スカーによって存在するように操作されたことを知っています。
最終的にシンバは救われますが、彼が父親の死を目撃する前ではありません。彼はまだスカーが責任を負っていたことを知りません。シンバは苦悩し、悲嘆に暮れる「ノー！」と叫びます。ムファサの休憩所として機能する峡谷に降りて、最後にもう一度彼のお父さんと抱きしめようとする前に。
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クレジット：Walt Disney Studios
それは1994年のアニメーション映画の感情的な瞬間であり、シンバが死んだ父親を見て叫び、愛らしい小さなライオンが父親と寄り添おうとしているのを見ると、カメラがズームアウトすることで中断されました。別の父と息子の瞬間。ジョンファヴロー監督の2019年のリメイクは、シンバが恐怖で叫ぶとカメラがズームアウトするまで、ほぼビートごとのレベルでこの瞬間を繰り返します。ドナルド・グローバーが大人のバージョンとして引き継ぐ前に若いシンバを声に出して、J.D。マクラリーは、キャラクターがそうであるべきであるのと同じように涙を流し、必死になり、酷使されたように聞こえる素晴らしい仕事をします。
しかし、彼のパフォーマンスは、新しい他のほぼすべての人とはまったく対照的です。 ライオン・キング 。その時点まで、ジェームズ・アール・ジョーンズ（ムファサとしての彼の役割を再演し、彼が同じ行をもう一度読むことにあまり投資していないように聞こえます）から、他のパフォーマーの声で個性に近いものを見つけるのは難しいですアルフレ・ウッダード（ライオンの女王サラビ）に。
このシーンの直後、当然のことながら気落ちした シンバは群衆のティモンとプンバァに遭遇します 。ビリー・アイクナーとセス・ローゲンがそれぞれ声を上げたティモンとプンバアは、この興行収入のさらに激しい批評からも、当然のことながらほとんどの賞賛を得ています。オリジナルのように、ティモンとプンバァはムファサの死後、必要なコミックリリーフとして機能します。しかし今回は、対話を一緒に録音したアイヒナーとローゲンのジョークは、俳優があらゆる種類のアニメーション映画のセリフを録音するときはまだ珍しいことですが、予想外の新鮮な空気の息吹のように感じます。
クレジット：Disney
親愛なるエヴァンハンセン常識メディア
一度、慈悲深く、新しい ライオンキング 自分自身を面白くすることを許可しています。フォトリアリスティックなコンピューター技術だけでは定義されない魅力と生命感を味わうことができます。の技術 ライオン・キング （2019）は、ほぼすべての批評家がレビューで同意した1つの要素です。ほとんどすべてのシーンで、VFXは本物と同じように説得力があります（少なくともアフリカに旅行したことがなく、写真または画面でしか見ることができない私たちにとっては）。ストーリーをフォトリアルテクノロジーによって推進されるものにするという選択は、興行収入で確かに報われました。 ライオン・キング 国内の興行収入だけで2億5000万ドル以上を稼ぎ、これまでで最も売上高の高いディズニーのリメイクになる可能性があります。 美女と野獣 （2017）すべてが言われ終わったとき。
しかし、フォトリアリズムにはコストがかかり、映画を見た経験の中で、そのコストは個性です。新しい映画のティモンがシンバに「お元気ですか、できるだけ少ない言葉で」と挨拶するとき。映画が面白くしようとするのは初めてなので、意外と陽気な瞬間です。それ以前は、声の出演者は主に、彼らが動きを経験しているように聞こえます。最も重要なのは、悪意のあるスカーとしてのキウェテル・イジョフォーです。
クレジット：Disney
隠者のタロットが逆転した
傷跡が誰であるかの基本は変わっていません。どちらの映画でも、彼はプライドロックの王の兄弟であり、どちらの映画でも、シンバの到着により、彼が王になるために次の列に並んでいないことに常に腹を立てています。 2つの映画の注目すべき違いの1つは、キャラクターのコード化されたセクシュアリティです。 1992年代のジャファーに沿った傷跡 アラジン 、アニメーション映画でよりクィアとしてコード化されたプレゼンテーションがありました。ジェレミー・アイアンズのカラフルなボーカルパフォーマンスと、スカーは「とても変だ」とシンバのような対話が交わされ、彼は「あなたにはわからない」と答えることで、キャラクターの華やかさを高めています。 （その特定の行は、アイアンのオスカー受賞の役割への参照です 運命の逆転 、 承諾する。）
一方では、2019年に、ディズニーがゲイとしてコード化されている新しい映画の1つで悪者に全面的に参加したくない理由は理解できます。 （特に、ScarとJafarの両方に同じ監督アニメーターがいました：Andreas Dejaは、彼自身であり、当時は公にゲイの男性でした。これは、キャラクターのゲイに焦点を当てたコーディングを許すことを意味するものではありませんが、価値がありますスカーは今や非常にはっきりとまっすぐであるだけでなく、数少ない新しいサブプロットの1つで、シンバの母親サラビを仲間にしたかったので、シンバだけでなくムファサにも嫉妬しています。一般的に激しいことは別として、個性。 Ejioforは非常に才能のある俳優ですが、彼のScarに対する見方は非常に控えめなので、このキャラクターが話していることに気付かないかもしれません。途中まで「BePrepared」のバージョンを歌っています。
スカーはかつてアイアンのリス、立体的なパフォーマンス、そして岩の上や獲物の周りで眠った方法のために恐ろしかったのに対し、今では恐怖が存在します...まあ、スカーは十分に大きく、十分に鋭い爪と歯、そしてライオンは一般的に怖いです。
クレジット：Disney
もちろん、フォトリアリズムはそのような演技の選択を推進します。動物が本物の動物のように見える場合、アイアンの1994年のように、彼らの声は華やかさやセンスに満ちているでしょうか？同じことが2019年代のほぼすべてのキャラクターとパフォーマーに当てはまります ライオンキング 。ユーモアであれ、失恋であれ、皮肉であれ、感情であれ、アニメーション映画の継ぎ目からはじける感情は、新しいものからほとんどなくなっています。アイヒナーとローゲンは映画の中で明らかなコメディーとして機能しますが、スカーとザズー（現在はジョンオリバーが声を出している）の間の裏切りの冗談もなくなり、ムファサの腹が笑うなどの短い瞬間もなくなりました。王の自称「家令」。
これらのつまずきはすべて、フォトリアリズムにチョークで書くことができます。できない場合を除いて。
声の最高のショーケースである映画のミュージカルナンバーも、ほとんどミュートされています。 「王様になるのが待ちきれない」は、かつては大げさなブロードウェイスタイルのショートッパーでしたが、 本物 ジャングルの動物はワルツからの箱のステップを知りません、彼らは踊りません。そして、それらの動物の声も踊りません。 （動物はこれで歌ったり話したりするべきではないと主張することができます。なぜなら...本物の動物はそれらのどちらもしないからです。）それでも、ティモンとプンバアが気を散らすように求められたときフィナーレでのスカーと彼の血に飢えたハイエナの乗組員のために、ティモンは「BeOurGuest」の冒頭の詩を歌うことによってこれを達成します 美女と野獣 。ディズニー映画のチケット価格がサバンナにいくらあるかを想像することしかできません。一部の動物は、完全に成長していない場合、学生割引を受けられますか？
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クレジット：Disney
表面的には、新しい俳優のほとんど ライオンキング 前任者からのアップグレードではないにしても、いくつかの有名人の靴に足を踏み入れるための適切な選択のように感じます。しかし、彼らの多くは、音声作業を世界で最も簡単な仕事として扱うことを決定したか、または指示されました。 （クリスロックは、2012年のアカデミー賞で、対話を録音するのがいかに簡単かについて有名に冗談を言った。 マダガスカル たくさんのお金を稼ぎながら映画を撮ります。）しかし、良い声の演技は実写よりもほとんど挑戦的です。トム・ハンクスは、最も無害な対話でさえ、ピクサー映画に取り組むことの挑戦について話しました。
のキャラクターが ライオン・キング 見るのが写実的だったからといって、より動物的で漫画的ではない目の後ろに生きることができなかったわけではありません。本当にあなたを含む多くの批評家は、新しい ライオンキング 、設定を本物のマッコイのように見せるために費やされたすべての努力のために、驚くほど活気がなくなってしまいました。間違いなく、1994年版と2019年版の比較対照を行うと、視覚的には大きな違いがあります。しかし、生命のない状態はカメラの後ろに広がりました。
この新しい映画には、才能のある印象的なパフォーマーがたくさんいます。しかし、地元の動物園で見られるライオン、イボイノシシ、ミーアキャット、ハイエナのように見えるキャラクターに命を吹き込む余裕が与えられたのは、そのうちの2、3人だけでした。音声作業に関して言えば、キャラクターが生命を失っている場合、アニメーターではなく、誰が彼らを聴覚生活に導いたかで終わります。
