ハリー・ポッターと謎のプリンス

何がカットされ、何が残り、何がハーフブラッドプリンスの新機能

2025

J.K.のファンのためにローリングの ハリーポッター 本は、映画の適応を見ることの楽しみの一部（そして、一部の人は失望するでしょう）は、小説から映画への翻訳で起こるさまざまな変化と脱落を見つけています。（次の6番目の映画、 ハリー・ポッターと謎のプリンス 、元の本にはない2つの新しいシーンも含まれています。それらについては後で詳しく説明します。）

その後、多くのファンがPotterの掲示板に競い合うか、キヤノンから衝撃的に未踏のままにされたものや微調整されたものについて、友人と激しい議論を交わします。

電車の中で常識的なメディアの女の子

彼らだけではありません。最後の3つの映画の適応の背後にあるクリエイティブチームは、 半血の王子 監督のデヴィッド・イェーツ、脚本家のスティーブ・クローブス、プロデューサーのデヴィッド・ハイマンは、同じことをしたことでほとんど罪を犯しています。（映画は水曜日に始まります。）

先週ニューヨークで行われた記者会見で、トリオは、彼らもまた、最終的に何がカットを行うのか、そしてその理由について、同じように激しい、そして時には悲痛な会話をしていることを認めました。「私たちはいつもそれについて話し合っています」とイェーツは記者団に説明した。「そして、それは私たちが最終的にどれだけの説明をするかについてです。」

ほぼすべてに適応しているクローブ ポッター スクリーンのための本は、各本から材料を削るプロセスが苦痛であると説明しました。「映画がどれだけの貨物を運ぶことができるかについては最初の判断を下すと思いますが、現時点ではキャラクターの紹介などに関してはそれほど多くはありません」と彼は付け加えました。、そして私たちは決定を下さなければなりません...私たちができるところにそれらを無駄のないものにするために。私たちはみんな本のファンなので、いつも大変です。ですから、私は最初は不可能なことをして、すべてをスクリプトに入れようとします。これは、共同作業者の迷惑になります。それから私はいくつかの難しい決断をします、そしてそれから私たちは皆いくつかの重労働をします。

（ネタバレ先！）

「確かに、私が見逃していることがあります」とヘイマンは言いました。「ジョーの[ローリング]の本で私が気に入っていることの1つは、それらが非常に詳細で豊富なことです。すべてのページにはいくつかの宝石があります...あなたが握っている。スティーブがこれほど見事にやったと思うことの1つは、彼が持っているのと同じくらい多くのことを取り入れているということです。私はそれを本当に誇りに思っています。もっとあったらいいのにと思います。すべての映画には、あなたが行くところに私たちが切り取ったものがあります」ああ、それは残念です。それを維持できたらいいのに」

ローリングが彼らにカットを禁じたものがあるかどうか尋ねられた、ヘイマンはそう言った。「5番目の映画のある時点で、[黒人の家族の家のエルフ]クリーチャーを切り取るつもりでしたが、ジョーに台本を見せたとき、彼女は「いいえ、それは非常に悪い考えだと思います」と言いました。ヘイマンは笑顔で思い出した。「彼女は私たちに理由を教えてくれませんでした。」結局のところ、クリーチャーはシリーズのクライマックスの解決に不可欠な役割を果たしています ハリー・ポッターと死の秘宝 。「それで、クリーチャーは引き留められて、7番目の映画にも入るでしょう」とヘイマンは言いました。

今後については 半血の王子 、本の多くは、ダンブルドア教授（マイケルガンボン）とハリーポッター（ダニエルラドクリフ）を中心に展開しており、ポッターはヴォルデモート以前の若いトムリドルの思い出をとらえています。優れた作家なら誰でも知っているように、誰かのフラッシュバックの周りや内部にフィルムをほぼ完全に設定することはできないため、その構造だけでクローブに問題が発生しました。

「本の多くが過去に生きていたので、これは挑戦的だったと思います」とクローブスは言いました。「しかし、デビッドはあなたをその瞬間に置くことに非常に長けています、そしてそれは彼が私たちをこの映画に入れたかった場所です、それで多くの決定がそこから行きました。そこで、焦点を当てる思い出を選びました。ハリー、ダンブルドアにとって最も感情的で、ヴォルデモートの過去とこの映画の核心にある謎について観客に知らせる思い出です。」

その瞬間にいるということは、イェーツ監督が、無関係なバックストーリーのセットアップや以前の映画で起こったことを思い出させることで、貴重な画面上の時間を放棄するという意識的な決定を下したことも意味しました。「私たちは非常に早い段階で、この物語をその瞬間に置き、観客がパラシュートでパラシュートでそれを実行できるようにするという概念について話し合ったと思います」とイェーツ氏は語った。「ジョーがこの世界に織り込むほど多くのプロットと詳細があるので、それらは本当にトリッキーで、トリッキーで、トリッキーな本です。何が残っているのか、何が残っているのかを決定するのは非常に困難です。私たちはこれらの映画の段階に到達しました。私たちは皆、観客を座屈させて行き、前に起こったことについてあまり多くの情報で観客を圧迫しないのは良いことだと感じています。彼らはいつでもDVDや本に戻ることができます。

映画13について

たくさんても ポッター クローブスは、彼のベルトの下にある映画で、難しい創造的な決定に再び直面したとき、ローリングが10年前に会ったときに彼に対して行った1つの要求に常に戻ることを認めています。「私がジョーに会った最初の日、私たちはそれをかなり簡単に打ちました」とクローブスは思い出しました。「私たちは散歩に行きました、そして彼女は私に言いました、「見て、私は映画が本になることができないことを知っています。私は彼らが何か違うものになることを知っています。しかし、私にとって重要なのはキャラクターです。登場人物に忠実であり続けなさい。」だから、ある意味で、私は自分自身をキャラクターの守護者だと思っています。彼らのモチベーションと本質が常に維持されていることを確認したいと思います。変更が発生し、あるフィルムで変更を加えると、次のフィルムで変更を加えるときにそれが複雑になります。しかし、それが映画のドラマを打ち負かすと思うとき、私はまた、本とあまりにも怠惰に関係しないようにしています。

の 半血の王子 、イェーツ氏は、クローブスがローリングの意図と精神を門のすぐ外で捉えたと語った。「シカゴに向かう途中の飛行機でスティーブの最初のドラフトを読んだのは、 不死鳥の騎士団 、」監督は思い出した。「それは非常にストレスの多い時間でした、...そして私はこのドラフトをバッグから引き出しました。 ...ほら、あなたがフィルムを開発するとき、最初のドラフトは通常最高ではありません。しかし、スティーブが最初のドラフトに投入した作業の量は、それを読むことをとてもエキサイティングにしました：映画の調性、精神、気分、そして鼓動は絶対にそこにありました。

ヘイマンは、ローリングが適応を承認すると言います。「ジョーは本当に[スティーブ]が彼女の声を持っているように感じていると思う」と彼は言った。「彼はそれを理解しているので、本にないものを[映画]に入れることさえできる素材に自信と快適さを持っていますが、あなたはそれが本にないことに気づいていません。とても有機的です。」

説明のために、イェーツは2つの新しくスクリプト化されたシーンを指摘しました。 半血の王子 、ハリーが不器用にマグルのウェイトレスとイチャイチャしようとすると、ロンドンのダイネットでデイリープロフェットを読みます。「それはスティーブが思いついたシーンです、そして私はそのシーンが大好きで、それはとても魅力的だと思います」とイェーツは言いました。

もう1つは、ベラトリックス・レストレンジ（ヘレナ・ボナム・カーター）が率いるウィーズリーの家に対する精巧なミッドフィルムの死喰い人の攻撃です。なぜそれが追加されたのかと尋ねられたイェーツは、「物語の途中で、本には存在しない危険と危険を注入する必要があるように感じました。スクリプトを作成していると、コメディーと軽さが長すぎてたくさんあると感じました。ですから、真ん中に危険を置くことは、ホグワーツを超えた世界がまだ非常に危険な場所であることを聴衆に思い出させるように感じました。

「真ん中の攻撃のもう一つの理由は、本の中に死喰い人が何をしているのかについて多くの説明があり、主に新聞やレポートを通して語られていることです」とヘイマンは付け加えました。「そのための具体的な表現があることが重要だと考えたので、子供たちはそれを直接読んだり聞いたりするだけではありません。それは、ハリーとロンにとって非常に貴重なもの、つまりバロウズに対する死喰い人の攻撃を経験して、彼らが無防備になることについてでした。それは危険をはるかに現実的かつ即時に感じさせました。