ウェス・クレイヴン

スクリームのビリー・ルーミスと男性の力、暴力、セクシュアリティの恐怖

2024

90年代のクラシックなティーンスラッシャーを初めて紹介してから20年以上になります悲鳴。この映画は、寝坊でそれを見て、次の数日間、一人で家にいるときに電話に出るのを恐れて過ごした全世代の人々にとって、ホラージャンルへの入り口でした。悲鳴ホラー映画のジャンルを発信する方法で有名であり、ジャンル愛好家が永遠に知っていたホラー映画の「ルール」を主流にもたらします。一人でどこにも行かないでください。殺人者が死んでいると思い込まないでください。セックス。

それは、しかし、おそらく最も聴衆に立ち往生しているのはその最後のものです。若いジェイミー・ケネディであり、映画の常駐ホラー専門家であるランディが指摘するように、「処女は決して死ぬことはありません」。

カリビアンの常識的なメディア海賊

ホラー映画を生き残ることができるのは処女だけであるというこのルールは、非常に長い間このジャンルを深く貫いていました。それは、セックスを逸脱と同一視し、純潔を美徳と同一視するための非常に単純な比喩でした。処女、特に女性の処女は、性的に活発な相手よりも優れた人々であり、したがって、より人生に値するものでした。

地獄、それはのエピソードにありました ボーイミーツワールド 。

ありがたいことに、この比喩は時間とジャンルの進化、そしてスラッシャー映画のゆっくりとした死とともに消え去ったようですが、その遺産は依然としてホラーファンの集合意識に浸透しています（たとえば、2012年の 森の中の小屋 ）。

スラッシャー映画は本質的に性的な寓話です。彼らは通常、グラフィックの方法でティーンエイジャーを残酷に殺害するある種の精神病の殺人者についてです。 10代の若者はホルモン誘発性の狂気の真っ只中にいるので、これらの物語の過程でセックスが登場することは間違いありません。もう一度、次のようなものを見てください 森の中の小屋 、それはホラージャンルの独自の種類の送信でした。原型の中で、会社は「娼婦」、「愚か者」、「処女」を含める必要があり、それぞれが特定の悪徳またはその欠如を表しています。

しかし悲鳴それ自体が獣です。この映画のポイントは、主にウェス・クレイヴン監督が彼の名前を付けた映画を楽しむことですが、1つのことがあります悲鳴他のスラッシャー映画にはないことを持っています：殺人はランダムではありません。他のホラー映画の悪役は人々を殺す理由を持っていたかもしれませんが、悲鳴のビリー・ルーミスは、彼の選択においてはるかに計算力があります。彼の陰謀には便利な殺人はありません、そしてあなたが犠牲者と彼の動機を考えるとき、それは非常に明白になります悲鳴冗談を言い過ぎている子供たちだけではありません。それは、彼の傷ついた男性のエゴのために、罪のない人々のグループをすべて罰したいというビリーの願望についてです。

私が何を意味するのかを理解するために、私たちは最後から始めて、逆方向に取り組む必要があります。

映画のクライマックスで、私たちの主人公であるシドニー・プレスコットは、ゴーストフェイスの殺人事件の背後にいる人物が彼女のボーイフレンドのビリーに他ならないことを発見しました。技術的には、それはビリーと彼の親友であるストゥですが、2人の少年がシドニーを殺し、殺人のために父親を組み立てるという彼らのマスタープランを説明すると、ビリーがショットを呼んでいることが明白になります。ほら、これはすべて、シドニーの母親がビリーの父親と関係を持っていたときに始まりました。彼女の母親の事柄は公然の秘密であり、彼女の死後広く噂されていましたが、この特定のケースでは、ビリーの母親は彼女の夫の勇気を発見して去りました。ビリーは、母親が逃げ出した原因を知ると、親友を説得して最初の殺人を犯し、シドニーの母親を殺し、彼女が一緒に寝ていた別の男性であるコットン・ウェアリーにその犯罪を仕掛けました。

のイベント悲鳴 1年後、ビリーが母親が去ることにまだ腹を立てていて、彼がそれを非難した女性をすでに殺害したので、彼女の娘が苦しんでいると決定したときに起こります。そして、ゴーストフェイスの殺人を始めましょう。あなたがそれについて考えるとき、少なくともトップから外れて、実際にはそれほど多くの死はありません。ケイシー・ベッカーと彼女のボーイフレンドのスティーブが最初にいて、殺人者を設定し、その過程で私たちに象徴的なシーンを与えていますが、映画のクライマックスをマークするパーティーの前に実際に死ぬのは彼らだけです（校長も殺害されたが、放課後まではキャンセルされない）。代わりに、ビリーとストゥーは映画の大部分を、威嚇するような電話と彼女の家と学校の周りの複数の追跡シーンでシドニーに嫌がらせをしている。

映画の終わりに、ビリーとストゥーは5人を殺害し、他の4人を殺害しようとしましたが、同時にシドニーにできるだけ多くの心理的苦痛を与えようとしました（電話、追跡、ビリーの殺人の直後の偽造）彼女の処女を失い、文字通り彼女の前にいる数人の人々を殺そうとしたが、これはすべて、彼女の母親がビリーの父親とセックスをし、それが彼の家族を解散させたためである。女性のセクシュアリティの単一の行為は、一連の殺人の刺激的な事件として使用されます。

ビリーの行動に関しては、暴力そのもの以外にも、ここで注意すべきことがいくつかあります。 1つ目は、タンゴに2回かかると言われているにもかかわらず、父親にいかなる種類の復讐も求めたことは一度もないということです。シドニーの母親だけが彼らの事件に関わっていたわけではありません。彼の父親は母親の出発を引き起こした出来事に等しく責任がありました、しかし彼が組み立てようとするのはシドニーの父親、彼が殺害するシドニーの友人と家族、そして彼が苦しめるのはシドニーです。彼の父は試練の間ずっと無傷でした。

それから、映画全体を通して、ビリーはシドニーに彼と一緒に寝るように圧力をかけているという事実があります。当初、これは、映画がそのジャンルの比喩を再生しようとする別の方法と見なすことができます。処女はホラー映画で死ぬことはないので、シドニーはそれが機能するために処女を失うというプレッシャーに直面する必要があります。スチューにとって、これはビリーが殺人が行くことになっていると彼に確信させた方法にも影響を与える可能性があります。重要なのは、映画のように人を殺すことです。したがって、最終的にシドニーを殺そうとすると、それが起こったときにシドニーは処女になることはできません。しかし、ビリーにとって、動機ははるかに不吉です（そうです、殺人よりも不吉です）。映画の全体のプロットは、母親が父親とセックスしているというビリーの気持ちを中心に展開しています。ねじれた方法で、シドニーと一緒に寝て、彼女を純粋の象徴から別の性的な女性に変えることで、彼女は母親のようになり、彼が実際に嫌うもののようになります。彼女とセックスすることで、彼はこのねじれた状況全体から喜びを引き出すさらなる機会を自分自身に与えるだけでなく、シドニーを代理母に変え、母親を再び殺害することを可能にします。

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NS 悲鳴フランチャイズは、実際には、女性のセクシュアリティに対するこの全体的な執着を別のレベルに引き上げます。その後、3回目の記事で、殺人者は、母親が出産する何年も前に捨てていたシドニーの秘密の異母兄弟であることが明らかになりました。彼女の兄弟は、彼自身の放棄に怯え、母親の継続的な事件に激怒し、母親を追いかけ、彼女を破壊しようとする悪意のある試みでそれらの事件の証拠を記録しました。ビリーに父親との関係を告げたのは彼であることがわかったので、彼も成功しました。これは、ビリーが彼女を殺害することに拍車をかけることを期待して行われた行為です。

その最後の発表で、フランチャイズは3つの映画で数十人の罪のない人々の殺害をもたらします-シドニーの進行中の心理的拷問とゲイルやデューイのような脇役は言うまでもなく-実際の殺人者ではなく、足元にまっすぐにシドニーの母親と彼女の足を閉じたままにすることができない。

これらの映画は、いくつかの素晴らしい、キックアスの女性キャラクターを持っていることで知られており、理由のためにホラーファンの世代に耐えてきました。しかし、彼らの継続的な人気とファイナルガールズの長年の伝統への貢献にもかかわらず、悲鳴フランチャイズは、男性、権力、そして女性の性欲に対する彼らのねじれた見方について、もっと多くのことを語っています。