gov-civil-vilareal.pt高い城の男ナチスの悪夢は、フィクションと現実の不安定な組み合わせによって作成されました
>枢軸国が第二次世界大戦から勝利を収めた歴史改変を語っているとき、悪魔は本当に詳細にあります。大ナチス帝国の将校たちのさわやかで印象的な衣装から、日本太平洋諸国やニュートラルゾーンなどの領土と対照的な鮮やかなカラーパレットまで、 高い城の男 その現実はありがたいことにそうではなかったとしても、完全に実現されたと感じます。現在Amazonプライムで前の3シーズンと一緒にストリーミングされている最後の10エピソードは、ショーのディストピアのビジョンをさらに拡大しました。
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SYFY WIREは、 高い城 ユニバース、プロダクションデザイナーのドリューボートン、視覚効果スーパーバイザーのローソンデミングが、この代替世界、特に最終シーズンの重要なセット作品の1つを作成することについて語りました。
（完全な開示：私は以前、シリーズの公式に認可された本のために両方の男性と話しました、 高い城の男：アルトワールドの作成。 ）。
**ネタバレ注意：このストーリーには、 高い城の男 シーズン4。**
ショーの世界構築のおそらく過小評価されている側面は、どれだけもっともらしい憶測が出てきたかでした。最も純粋なSF要素である代替宇宙または「多元宇宙」は、元のフィリップK.ディックの本と彼が放棄した続編小説のために持っていたいくつかのアイデアから来ました。しかし、ナチスの垂直離着陸（VTOL）飛行機や、フォルクスホールとして知られる巨大なドーム型構造物など、他の多くの飛行機は、 実際の概念 。アメリカ帝国のリーダーであるジョン・スミスを、多元宇宙にアクセスするためのポータルがあるポコノスのダイ・ニーベンウェルト施設に連れて行く、クライマックスの最後のエピソード、ファイア・フロム・ザ・ゴッズで見られたロケット推進のモノレール列車もそうだった。
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現実の世界では、ヒトラーとナチスは高速鉄道旅行の可能性を真剣に探求しました。ドイツのエンジニアは、ドイツを接続してヨーロッパを占領する鉄道網の計画さえ持っていました。 BoughtonとDemingは、歴史的なwhat-ifをインスピレーションとして使用しました。
「私たちは完全に本物ではないことをしませんでした」とデミングは言います。 「それは限られた形[またはコンセプトデザイン]で存在していなければなりませんでした、そしてそれから私たちはそれを少し拡張するでしょう。」
ショーで使用された弾丸列車の設計は、ターボジェットが上に取り付けられた70年代の実際のソビエトコンセプト列車からのものであり、時速160マイルの速度に達する可能性があります。 「このソビエトのジェット動力通勤電車の試作中に、いくつかの参考資料を見つけました」とボートンは明かします。 「それは本当に奇妙に見えるものでした。それを見た後、私たちはジェットエンジンの新幹線のアイデアに固執しました。
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それらがテストやプロトタイプの領域外に出たことがあったかどうかはわかりません、とデミングは付け加えます。しかし、ロケットを燃料とする合法的なロシアの列車がありました。
にとって 高い城の男 の弾丸列車、デジタルセットデザインチームが3Dモデルを作成し、次にデミングとVFXクルーがCGIを追加しました。列車はジョン・スミスと彼の妻ヘレンの間の大きな感情的な対立の舞台でもあったので、列車の内部の物理的なセットも必要でした。
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基本的には、セキュリティセクション、リビングルーム、そしてもちろんオフィスセクションの3台の車の中央の内部を構築しました。ジョンとヘレンが最後の対話をする場所です、とボートンは言います。オフィスのそのセクションはジンバルの上にありました…それはバーのバッキングブロンコのようなメカニズムです。これにより、セットをすべての異なる方向に移動できます。
Boughtonは、特殊効果チームから列車の豪華なインテリアを扱ったセットデコレーターまで、ほぼすべての部門が制作に関与したことを考えると、ジェットトレインシーケンスの範囲は並外れたものであると指摘しています。それは非常に複雑な複数部門のことだと彼は説明します。視覚効果を少しの間そのままにしておきます。このジンバルの一種の機械的構造を作成するための機械的成果は、それ自体が賞に値するものです。そして、あなたはスタント部門を追加します、そして彼らがするすべてはただ並外れたものです。
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抵抗戦闘機が線路を支えているパイロンを爆破した後、列車が墜落した瞬間は、おそらく全体の努力の中で最も挑戦的な部分でした。
「線路を破壊してクラッシュさせるというアイデアが気に入りました」とデミング氏は言い、ロケ撮影はバンクーバーの雪に覆われた川の谷で行われたと付け加えました。 「これらは、[抵抗戦闘機が列車のパイロンを爆破したときに]使用した実際の爆発でした。そのショットの終わりに列車が本質的に同じ位置にあることになり、ジョン・スミスが列車から降りるときに列車が物理的なバックエンドになると、列車が見えます。私たちは...アート部門が実際の小道具で行ったことをデジタルで一致させる必要がありました。
ショーは発散した時代に行われるため、クリエイターは、そのようなシナリオの下で社会がどこに行ったのかを推定する必要がありました。プロデューサーは、1960年代のナチス支配社会での生活がどのようなものになるかについての理論の出発点として冷戦を使用しました。
私たちは1940年代に根ざしたものではないが、時間の経過とともに前進した参照画像を探し回っていました」とBoughton氏は言います。 「私たちは、この種の代替モダニストスタイルについて、東側ブロックのソビエト衛星国を検討することになりました。それらの国々は、社会を西洋社会に似せようとしていましたが、西洋が享受していたような自由はありませんでした。
これは、大ナチス帝国のシーンで見られた家具のデザイン、特に建築などの要素に影響を与えました。アメリカがこの現実で戦争に敗れたので、1950年代の「アメリカーナ」は決して発展しませんでした、それでインスピレーションのためにソビエト支配地域に目を向けることは理にかなっています。
「その時代の東ドイツと私、そして他の場所からのいくつかの画像を見ると、自動車のようなそれらのソビエトブロック諸国で製造されたこの種のモダニズムの家具や他のものを見るでしょう」とBoughtonは付け加えます。 「彼らは落ち着いていて、色はただ淡白でした—そして故意にそうです。そして、そのようなものは、看板から衣類、車、家具に至るまで、あらゆるものに広がりました。」
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ナチスが支配するニューヨーク市、特に世界の首都ベルリンの建築は、ヒトラーがドイツのために構想した実際のデザインを物語っています。実際、アルベルト・シュペーアの回想録 第三帝国の内部 ベルリンのシリーズのビジョンの重要な参考資料でした。
「ヒトラーが「ゲルマニア」と呼んだ場所で、スピアーズはフォルクスホールや他の建物の多くのモデルと青写真を作成しました」とデミングは言います。 「彼らには壮大な計画がありました。さて、それらが達成可能であったかどうかは別の問題でした。
「彼らは、フォルクスホールのコンクリート重量テストに使用されるこれらの巨大なコンクリートブロックを構築して、地面にどれだけ沈むかを確認しました」とBoughton氏は指摘します。なぜなら、ベルリンは水位に近い場所にあるため、土壌がかなり弱いからです。 [今日]ベルリンに行くと、これらのテストからまだそこにあるこれらの具体的なテストブロックが表示されます。
過去からの手がかりを取り、 高い城 現実とは、ヒトラー帝国の視覚的な願望だけでなく、その心理的意図もエミュレートすることを意味しました。
「ナチスの残忍な建築のアイデア、その背後にあるコンセプトは、威嚇することでした」とデミングは言います。 「それは、個人を最小限に抑え、一人の人間を小さく感じさせることでした。それは政権が持っていた本当の考えであり、ほとんどの場合、私たちのショーはその概念に従った。
