gov-civil-vilareal.pt90年代のモスラの三部作は奇抜で子供っぽく、犯罪的に過小評価されていました
>日本の空想科学小説で最もユビキタスなモンスターの1つであるモスラは、東宝のプロデューサーである田中友幸が3人の作家に巨大な昆虫に関する連載小説の執筆を依頼したときに、最初にポップカルチャーに登場しました。完成した小説は、本多猪四郎監督の1961年の長編映画の基礎となり、国内外で大成功を収めました。 3年後、東宝はモスラを連れ戻し、初めてゴジラと対戦した。キャラクターは、 ゴジラ それ以来フランチャイズであり、間もなくマイケル・ドハティ監督のマイケル・ドハティでハリウッドデビューを果たします。 ゴジラ：キングオブモンスターズ レジェンダリーピクチャーズから。
ゴジラの共通の敵（そして時には同盟国）としての評判にもかかわらず、モスラが別れ、独自の名前で映画の先頭に立った例がいくつかありました。 1961年の映画に加えて、モスラは1990年代に三部作を持っていました。 モスラの復活 三部作。平成ゴジラシリーズの余波で制作されたこの3本の映画は、家族、特に子供たちを第一に考えて制作されました。そして、ゴジラはそれらのいずれにも登場しませんが、2つの映画はギドラの化身を特集しています（ ゴジラ：キングオブモンスターズ ）、および3つすべてに、で最も著名なSFXディレクターの一部による特殊効果が含まれています kaiju eiga 。
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ソニックブーム：歌詞の台頭
ストーリーは短いが、満足している
モスラの復活 （1996）表面上は驚異的に有益な美的足跡をたどります ゴジラvsモスラ （1992）、気さくな口調を想定し、ファンタジーと環境問題に重点を置いています。それは、森林伐採プロジェクト（1980年代に知床国立公園で提案された伐採作業に触発されたとされる）から始まります。このプロジェクトは、数百万年前に地球にやって来て、その後モスラに埋葬された地球外の怪物、デスギドラの墓を発掘します。そしてエリアスと呼ばれるミニチュアの人々の古代の種族。
残念ながら、モスラは彼女の自然な寿命の終わりに近づいており、3人のエリアだけが残っています。その上、エリアスの妖精の1人であるベルベラは、世界を支配するためにデスギドラを使用する計画を立てています。そして、モスラを召喚する能力を持っている彼女の（良い）姉妹、モールとロラだけが彼女の邪魔をすることができます。
1992年を幾分思い出すもので ゴジラvsモスラ 、人間の要素は、親がうまくやっていない家族を中心に展開しています。父親は林業庁に雇用されており、家から離れて妻の失望に多くの時間を費やしています。妻はむしろ彼女と2人の子供と一緒にいることを望んでいます。ある夜、父親はデスギドラの墓の印章を持って帰宅し、娘にプレゼントとして贈ります。これはベルベラと彼女の2人の姉妹の注目を集め、家族は世界を救うための競争で混乱します。
Desghidorahは必然的に目覚めます、そして、彼と戦うのは、彼女がそうであるように、古くて虚弱なモスラ次第です。しかし、彼女は一人ではありません。モスラの子孫は時期尚早に卵から孵化し、海を泳いで渡って母親と戦います。
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三部作の3つの映画のうち、 モスラの復活 最も一貫性があり、楽しいです。最終的には、本格的なストーリーテリングというよりも特殊効果のショーのように感じられますが、巧妙に作成されており、軽量のエンターテインメントを楽しむのに十分な速さで動きます。初監督の米田興弘は、人間のシーンを合理化するのに十分な仕事をしているので、モンスターのアクションは比較的早く始まり、撮影監督の関口芳則と効率的に協力して、映画の多くが行われる美しい森林地帯を披露します。
彼はまた、両親とのいくつかの感動的な（あまりにも短いですが）瞬間を達成することができます。そのような瞬間、母親は森の中で足首を捻挫し、夫はすぐにネクタイを使って怪我をしました。このようなちょっとした瞬間は、両親がドラマの焦点であったことを願っています（子供たちではなく、スクリーンタイムがはるかに長くなります）、梨本謙次郎と高橋瞳のパフォーマンス-東邦の90年代のスペシャルでより優れた若い俳優の2人エフェクト映画—違いはあるものの、まだお互いを愛しているカップルの幻想を売ります。
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川北紘一は、 ゴジラ 90年代以降の映画は、モンスターを生き生きとさせることを担当しています。大人のモスラのための彼の人形劇は、いくつかの点で、1992年の人形劇よりも改善されており、十分に彫刻されていませんが、活発に動く脚といくつかの改善された空中運動を備えた優れた可動域を示しています。印象的なワイドショットの1つで、モスラはデスギドラの光線に見舞われ、目に見えてけいれんやけいれんを起こし、必死になって空中に留まろうとします。幼虫モスラに対する川北の人形劇はさらに優れており、92年の映画にはひどく欠けていた優雅なうねりを取り戻します。そして悪役として、Desghidorahは目の饗宴です：説得力のある質量感を備えたデザインのヨーロッパのドラゴンに似ており、2本ではなく4本の足で歩きます。
モスラの復活 長期的には、定型的なモンスターアクションで非常に満足のいくものを提供します（川北は、残念ながら、物理的な戦闘とバランスを取るのではなく、アニメーションビームに依存しすぎる傾向がありました）。しかし、この映画は最終的に環境保護のメッセージを伝えることにつまずきます。デズギドラの敗北をきっかけに、かつては緑豊かだった日本の田園地帯が焼け落ち、キャラクターたちは、モスラの息子（現在は大人）飛んで、魔法のように森を蘇らせます。やりがいのある結末だったかもしれないものは、最終的には写真のテーマを、誠実なメッセージというよりも強制的な後付けのように感じるものに軽視します。
369顕現法
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ロックボトムを打つ
後 モスラの復活 日本の興行収入で儲かることが証明され、続編の制作が始まりました。昭和を彷彿とさせるもの ガメラ 60年代後半の映画では、2番目の映画は子供の主人公に重点を移し、今では大人がドタバタやその他の落とし穴になりがちなゴツゴツしたシンプルトンとして描かれています。最も目立つのは インディアナ・ジョーンズ -子供たち、彼らの大人の追跡者、そしてエリアスが海から立ち上がった古代のピラミッドをナビゲートするような冒険の要素。
しかし、楽しいアドベンチャー映画の代わりに、 モスラIIの復活 （1997）は、東方がこれまでに吐き出した中で最も気が遠くなるような映画の1つであることが証明されています。
三好邦夫監督は、これまで映画を作ったことがなく、当然のことながら映画を作ったことがないので、4等艦の脚本（嫌なキャラクター、あらすじ、中途半端な汚染防止のテーマが満載）を採用しています。すべてのシーンがぎこちなくステージングされ、容赦なく詰め込まれているように感じられ、監督のユーモアの試み（ほとんどの場合、誰かが叫ぶときに外部のショットに切り取られる前に、奇妙なものへの鈍い蓄積）は毎回フラットになります。
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さらに悪いことに、彼の俳優の扱いがあります。最初からのキャラクター モスラの復活 家に書くことは何もありませんでしたが、最悪の場合、彼らは忘れられ、少なくともいくつかのまともなパフォーマンスがありました。対照的に、の主人公 モスラIIの復活 老いも若きも、子供も大人も、誰からも不明瞭な行動をとることに積極的に悩まされています。見栄えの良いこの写真からは誰も現れません。
特殊効果のシーケンスでさえ不足しています。モスラの新しい敵は、ダガーラと呼ばれる汚染を食い尽くす海の獣です。かなり繊細なデザインのユニークなモンスターであり、モスラ（空中モンスター）が水ベースの生き物と戦うことは、理論的には確かに興味深いものです。しかし、海から湖へと戦争を繰り広げている生き物との映画中の戦いを除いて（ダガラはしばしば彼の水っぽい環境を有利に利用しています）、モンスターの行動は鈍く、むしろ欠けています。そして、モスラが水生の形に変化し、小さなモスラの群れに分かれてダガーラの喉を泳ぐフィナーレは、日本の特殊効果の写真でこれまでに生み出された最も醜いCGIの瞬間の1つにつながります。
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公平を期すために、カワキタは、ダガーラがモスラをピラミッドの端にある石像に粉砕し、両方を海に転がす素晴らしい瞬間を含む、印象的なモンスターアクションのいくつかのつかの間のビットを管理します。渡辺俊幸のスコアは素晴らしいです（この映画に値するよりもはるかに優れています）。
と モスラIIの復活 三部作の3番目のエントリに関連し続ける2つのストーリーテリング要素を導入したことで称賛されなければなりません：ベルベラの心の変化（他のキャラクターを激しい死から救う）とモスラの概念が新しい戦闘状況のために形を変える。しかし、これらの側面は、写真の他の無数の欠点を補い始めて、それが東方の年代記の中で最も痛々しいほど楽しい特殊効果映画の2つまたは3つになるのを防ぐことさえできません。
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まともなバウンスバック
モスラIIの復活 前任者ほど多くのお金をかき集めませんでしたが、それでも今年の興行収入トップ10に入ることができました— 8位になりました—そしてそれで三部作の最終的なエントリーができました。この新作は、米田興弘監督の復帰と特撮部の権力交代が見られた。
蠍座の結晶と石
川北紘一は昨年映画を引退していたので、助手である鈴木賢司に引き継がれ、3人目だけでなく新鮮な空気を吹き込んだ。 モスラの復活 しかし、東方の特殊効果映画全般については。この映画の後、鈴木は ゴジラ2000 と ゴジラvs.メガギラス 、その間ずっと、不均一であるが視覚的に印象的で、時にはかなり大胆な美学を示しています。
最初の2つの映画での彼のメンターの仕事とは対照的に、鈴木のモンスターアクションは モスラ3キングギドラの復活 （1998）モスラがキングギドラの1つではなく2つの化身（両方とも古典的な2本足のデザインを思い起こさせる）に立ち向かうとき、発射体ベースの攻撃と物理的な戦闘の満足のいくブレンドを提示します。
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戦闘員は互いに衝突し、噛みつき、噛みつき（ある時点で、ギドラは3つの口を使ってモスラの翼の塊を激しく引き裂きます）、その結果、野蛮な近接攻撃が死に至りました。モスラはまた、敵を切り倒すために使用されるブレードの翼を備えた印象的なデザインの装甲形態を含む、映画全体でいくつかの形態を取ります。
残念ながら、鈴木によるモスラ人形劇の取り扱いは、川北のものよりもそれほど改善されていません。翼の動きはかなり有機的ですが、人形の頭と脚はとてつもなく硬いです。モスラが地面に休んでいるとき、小道具はまったく動かないことがよくあります。 （最初の2つの映画の同様のシーンでは、川北は少なくとも触角と口の動きを利用して、モスラが生き物であるという幻想を維持していました。）
効果と同様に、 モスラ3キングギドラの復活 最初の映画よりも良くも弱くもあります。キャラクターはもう少しアクティブで、モンスターが戦争をしている間、単にバックグラウンドで歩き回るだけではありませんが（キングギドラが主人公の親戚を捕まえ、彼らをむさぼり食うと脅迫していることは言うまでもありません）、それらのどれも特に興味深いです。そして俳優は最初の両親のようなニュアンスを呼び起こしません モスラの復活 。
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プラス面としては、3つのエリアスの妖精を組み込んでモスラを召喚するだけではないのはいい感じです。2番目の映画の物語の装置をベルベラから彼女の姉妹と一緒にサイディングに変えることも同様に歓迎されています。最終的に、この映画はシリーズの最初のエントリのエンターテインメントの価値に合わせるには少し遅すぎますが、それでも三部作の忌まわしい2番目の映画よりも大幅に改善されています。
モスラ3キングギドラの復活 3本の映画の中で最も収益性が低かったが、それでもトップ10を破ることができ、モスラ映画の質的に不均一な（そして決して壮観ではない）三部作である場合、財政的に収益性の高いものを締めくくった。
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