gov-civil-vilareal.pt第三種の接近遭遇は、飛んでいるエイリアンと他のデザインの秘密を持っているはずでした
>のメイキングであった長くねじれたオデッセイ 未知との遭遇 関係者が存在すら確信が持てなかった大きくて精神的な何かを探して、アメリカ西部への孤独な車の乗り物から始まりました。
フェリスビュラーの休日b.a.d.
ジョー・アルヴスは、プロダクションデザイナーとして重要な役割を果たしていました。 ジョーズ 、有名な難易度の撮影。 70年代半ば、CGIが画面上で何かを可能にする数十年前、機械的なサメをボートに乗せることさえ、一見不可能な作業でした。アルベスはスティーブンスピルバーグ監督の問題を解決するのに役立ちましたが、彼の手仕事はアメリカの観客を怖がらせ、夏の大ヒット作を作り直していたので、彼はすでに次の画期的な映画に集中していました。 '彼らがリリースした日 ジョーズ サウスダコタ州、ラシュモア山に飛んで、奇妙な地形を探し始めた日でした」とアルベスは思い出します。 「私は、奇妙に見える岩を探して、何千マイルも自分で走り回っただけです。」
アルベスは自然の美しさを賞賛しながら、山の西をドライブしました。しかし、彼は、ワイオミング州の別の惑星であるデビルズタワーに属しているように、非常に適切に見える構造物に最も夢中になりました。彼は後にスピルバーグと映画のプロデューサーであるマイケルとジュリアフィリップスを含むグループを巨大な火成岩の卓上に連れて行きました、そしてそれが最初のエイリアンの接触と政府の陰謀と青についての映画の目玉として役立つことがすぐに合意されました-それに伴って到着したカラーの執着。映画のタイトルはまだ「WatchtheSkyes」で、すぐにアルベスは上記の広大な魔法を伝える方法を考え出すことを担当するチームの主要メンバーになりました。
この映画は大ヒットとなり、SF映画の歴史における重要な試金石となりました。 1977年のリリース40周年の前夜に 未知との遭遇 、アルベス—誰 彼のプロダクションデザイン、スケッチ、オンセット写真の本をリリースしたばかりです — SYFY WIREと話をして、長く、ハードで、最終的にやりがいのある作品を振り返りました。
初期の「接近遭遇」宇宙船のコンセプトアート
接近遭遇 もともとは低予算の事件であることが意図されていましたが、 ジョーズ 興行成績を破り、ディストリビューターのコロンビアピクチャーズはますます大きな目を向けました。破産の危機に瀕して、彼らは彼ら自身の大ヒット作を望んでいました、そしてスピルバーグがこのジャンルのマスターになるつもりであることが明らかになりました。そこで彼らは、映画の範囲を拡大することに暫定的に「はい」と答えました。これにより、アルベスは大きなアイデアを得ることができました。特に、クライマックスの第3幕の作成に関してはそうです。
天候と光の問題により、実際のデビルズタワーの場所でそのほとんどを撮影することはできませんでした。そのため、アルベスは、エイリアンがタワーの仮設軍事基地に到着したシーンを、どこでどのように再現できるかを理解する必要がありました。取りつかれているロイ・ニアリー（リチャード・ドレイファス、スピルバーグの画面上のドッペルゲンガー）が見ています。
「それはちょうど軍のキャンプの野営地であるはずでした、ただテントと軍のものがこの巨大な岩を見ています」とアルベスは言います。 「そしてそれが発展するにつれて、私たちはそれが本当にもっと重要になるはずだと考えました。それをテストするための多くの科学機器を備えた大きなアリーナ。そして[スタジオ]は言った、「まあ、あなたはそれがどうあるべきだと思いますか？」そして私は、その4倍の大きさだと言いました。」
その答えは少しショックだったので、アルベスは彼のビジョンのクレイモデルを作成し、シーンの範囲を爆破することがなぜそれほど重要なのかを説明しました。
「私が言った、「宇宙船が着陸することを知っていれば、私たちはあなたが手に入れることができるあらゆる科学機器をそこに持っているでしょう」と彼は回想します。 「それで彼らは大きなモデルを愛し、「あなたはそれを作るつもりですか？」と言いました、そしてそれは私が本当に考えていなかったものでした。」
彼のモデルのスケールに匹敵するサウンドステージがなかったので、彼らは飛行機の格納庫を探してしまいました。全国的な調査で彼らはアラバマに行き、そこでアルベスはインディアナの丘の中腹を車で追いかけるための滑走路でさらに150平方ヤードを伸ばすことができることがわかりました。
「第三種の緊密な出会い」の山のアリーナの建設
「今日、私たちはグリーンスクリーンとCGIで多くのことを行っています。たとえば、メリンダディロンとリチャードが山に登ろうとしたとき、今日はすべてグリーンスクリーンになります」とアルベス氏は言います。 「しかし、私たちはこの巨大なものを作らなければなりませんでした。そこで、この大きな合板を作り、それをプラスチックの岩で覆いました。フロントプロジェクションスクリーンの前に置く必要があったので、漕ぎ手で7階建てでした。 [VFXディレクター]ダグラス・トランブルがアリーナの写真を撮るつもりでした。それは80フィートの高さのようで、すべてミラーマイラーで覆われ、3,000枚の写真の投光照明がありました。
格納庫は当時最大の映画セットとなり、建設コーディネーターのビル・パークスは、「C.B。デミル以来ではない」と書かれた巨大なバナーを掲げました。 十戒 と 地球上で最大のショー ハリウッドの夜明けに巨大なセットを構築した人。
それでも、ハリウッドはコンピューターとデジタルエフェクトの使用を始めたばかりであるため、制作の壮大さにはまだ限界がありました。たとえば、アルベスはエイリアンがアリーナに到着するという大きな計画を立てていましたが、すべてを実行できるわけではありませんでした。
映画では、母性が上陸し、小さなエイリアンが出始めます。しかし、当初の計画どおり、それらは出てきて、ある種浮かんでいるはずでした」とアルベスは言います。 「それらすべての子供たちを飛ばすことは非常に、非常に困難だったでしょう。そして、そもそも、セットが大きすぎて、そのテラスに48の弧があり、これらすべての写真の投光照明がありました。本当に、本当に複雑でした。」
次のアイデアは、「小さな直方体の光」をあちこちに飛ばすことでした。 「私たちがワイヤー上に持っていた小さな立方体のものだったので、小さな四角いライトが飛んでいました」と彼は回想します。 「それはあまりにも多くなったので、私たちもそれを殺しました。今日、私たちはCGIでそれを行うことができました。私たちは子供たちを飛ばして緑色の画面を取得し、それらをレイヤーに配置し、キューブと同じものを作成しました。
アルベスは、アカデミー賞を受賞するトランブルやヴィルモス・ジグモンドなど、数多くの伝説的な作品と協力しました。 接近遭遇 。彼らの仕事は重要でしたが、それはアルベスがプリプロダクション中にシュピールベルクのために作成した初期のコンセプトに基づいていました。最も重要な要素の1つは、実際のエイリアン（飛んだかどうかに関係なく）であり、そのインスピレーションは多くの情報源から得られました。彼らは、50年代から60年代にかけて空軍がUFO目撃を研究したコードネームであるプロジェクト・ブルーブックを綿密に調べ、アルベスはエイリアンを見たと主張する人々と話をすることに時間を費やしました。
「それらのいくつかは一種の気紛れでした、しかしいくつかはかなり有効でした。私は何も言いたくない、[目撃情報]を報告しなかったいくつかの航空会社のパイロットと話をしました。彼らは誰かに彼らが狂っていると思わせたくなかったからです」と彼は覚えています。シーン。 「彼らがクックであるかどうかにかかわらず、私が話した人のようでしたが、彼らが説明したことには類似点がありました：大きな頭、非常に単純な、大きな目、細い口、非常に小さな鼻を持つ大きなドームのようなもの—もしあれば鼻—そして細長い指。それが色んな人に繰り返されたので、早い段階で木炭スケッチを作りました。
補綴チームはエイリアンを別の方向に導き始め、最初にスピルバーグは彼らに、アルベスがレイアウトした「素敵なエイリアン」のより単純な彫刻に戻らせました。彼らは、アルベスが言及した「子供たち」である若い女の子に義肢を装着することを計画し、彼らを歓迎する存在にしました。元のデザインは、少なくとも肉眼では最終製品によく似ていますが、Alvesは、デザイナーのCarloRambaldiが最終的に判明したものにいくつかの重要な違いがあると考えています。
「後で、ポストプロダクションで多くのことが変わり、そして彼らはその奇妙なエイリアンと一緒に出てきました」と彼は言います。ポストプロダクションで他のことをしていたので、後で見たときはちょっと驚きました。スティーブンがそれを変えて、その奇妙に見えるエイリアンを引き出したいと思ったことに私は驚いた。なぜなら、コンセプトは素敵な小さなエイリアンであり、彼らはドレイファスとこれらの他の人々を歓迎しているからだ。
アルベスの初期のエイリアンのスケッチの1つ
当初、映画は春に公開される予定でした。代わりに、それは数ヶ月後に押し戻されました スターウォーズ 、もちろん、世界を席巻し、SFを再定義しました。
' スターウォーズ 本当に変わった。スティーブンはこの男に会いました—または[ジョージ]ルーカスは男を送りました—私たちが大きなセットを作る必要はなく、CGIのすべてを行うことができると私たちを説得しようとしていました。だから私は常にこの男に対処しなければなりませんでしたが、スティーブンは「ジョー、彼にチャンスを与えてください」と言うでしょう。しかし、1つの画像をレンダリングするのに、当時は72時間かかったため、実用的ではありませんでした。つまり、それは未来でしたが、当時は実用的ではありませんでした。」
アルベスは、多くの要素が彼のプリプロダクション計画からだけでなく、主要な写真撮影中に撮影されたものからも変わったと述べています。ジグモンドは、スピルバーグとの紛争で終わりに向かって解雇されたとアルベスは言う。砂漠で見つかった古い第二次世界大戦の飛行機のオープニングシーンは、再撮影中に追加されました。アルベスによれば、これらのシーンは最初のショットリストやスクリプトの一部ではありませんでした。そして、彼は母性の内部を示した特別版の大ファンではありませんでした（そしてスピルバーグもそうではありませんでした）。
アルベスとスピルバーグが最初に話したアイデアのいくつかは、ストーリーボードの段階にさえ到達しませんでしたが、監督の将来の古典で再利用されるでしょう。
「ある時点で、彼は本当にそれをもっと好きにしたかったと思います E.T. 。彼はそれをもっと家庭的なものにしたいと思っていました、そして彼は[母性]がジャック・イン・ザ・ボックスとマクドナルドか何かの間に着陸することを望みました」とアルベスは思い出します。 「それで私は大丈夫だと言って、マクドナルドのある地域のモデルを作りました。それから彼はそれを見て言った、「いいえ、それはばかげた考えです。忘れてください。'でもそれは悪い考えではありませんでした E.T. 、自宅への着陸。」
すべての変更と微調整と未使用のアイデアについて、アルベスは彼が今、映画について何か違うことをしたり、何かを変えたりするとは思っていません。彼は最近、数年ぶりに再びデビルズタワーを訪れ、それがいかに精神的に感じられたかに感銘を受けました。そして、映画の40周年が近づくにつれ、彼はまだそれが人々とどのようにつながるかに驚嘆しています。
「それは奇妙です、あなたはあなたの生涯を映画を作るのに費やすことができて、決して持っていません ジョーズ または 接近遭遇 、消えないように見える何か」と彼は言います。 「私はたくさんの映画に関わってきましたが、40年後、これについてのショーやインタビューをしています。」
SYFYとアラモドラフトハウスは40周年記念上映会を開催します 未知との遭遇 9月2日。
