gov-civil-vilareal.ptアニメ化された（そして合法的な）驚異であるロジャー・ラビットが今日不可能な理由
>最高の映画は幻想的なものを画面上でリアルに見せます、そしてこの真実をよりよく実行した映画はありません ロバート・ゼメキス '1988年の映画 ロジャー・ラビットを額装したのは誰か 。映画を実写映画やアニメーション映画として説明するのは不正確です。その代わり、 ロジャー・ラビット は実写映画ですが、キャストの少なくとも半分がアニメのキャラクターで構成されているのは偶然です。
映画がディズニーで長引く開発段階を開始した1980年代初頭までに、肉と血の対応物と一緒にインクとペイントのキャラクターを配置するという概念は新しいものではありませんでした。映画のパイオニアであるJ.スチュアートブラックトンは、最初に 1900年代の「魅惑の絵」 ストップモーションアニメーションを利用して、イラストレーターが大きなイーゼルで描いた絵を操作できるようにする1分半のサイレントショート。チャックジョーンズは、古典のこの概念から借用したようです 1953年 マーレメロディー メタショート「ダックアマック」 ダフィー・ダックは全知の芸術家に拷問され、最終的にはその「悪臭を放つ」バッグス・バニーであることがわかりました。
しかし、ゼメキスは本当に不可能なことを達成しました ロジャー・ラビット 。アカデミー賞を受賞したアニメーションの方向性に大いに感謝します 土曜日に亡くなったリチャード・ウィリアムズ 、映画の漫画のキャラクターは本当に生きているように見え、さらに重要なことに、画面上の人間と対話しました。これは、ディズニーが実写とアニメーションを使った以前の実験では達成できなかったことです。 1944年代に 3つのカバレロ アニメーションを統合した最初の実写長編映画でしたが、 ロジャー・ラビットを額装したのは誰か アニメーションが固定されていないように見えた最初の場所でしたが、代わりに、ストーリーテリングとプロットに不可欠でした。のジャネット・マスリンとして ニューヨークタイムズ 彼女の1988年のレビューに書いた 、「漫画のキャラクターが実写俳優と画面を共有するのはこれが初めてではありませんが、彼らが独自の条件でそれを行い、それをリアルに見せたのは初めてです。」
クレジット：ブエナビスタピクチャーズ
1818年の意味
これは、以前の画面での実写とアニメーションの最も注目すべき例とはまったく対照的でした。 ロジャー・ラビット 、1964年代 メアリー・ポピンズ 。しかし、賞賛にもかかわらず メアリー・ポピンズ 当時獲得した—映画の5つのアカデミー賞の1つは、最優秀視覚効果賞でした—この映画は満場一致で愛されていませんでした。重要なことに、P.L。オリジナルを作成したトラバース ポピンズ 児童書シリーズは、映画のアニメーションを非常に嫌っていたため、その後の作品の適応を許可することを拒否しました。
聴衆の一員として、ウィリアムズもそれを嫌っていました。そして彼が彼の才能をに貸すことについて近づいたとき ロジャー・ラビット 、彼は当初、人間と漫画が同じフィルムフレームを説得力を持って共有することは不可能であるという彼の信念を理由に辞退しました。
「私はゼメキスに言った、私は初期のディズニー映画が大好きだ、 白雪姫 、 ダンボ 、 バンビ 、 ピノキオ 、 ファンタジー 。素晴らしい」と彼は2014年のインタビューで回想しました。 'しかし メアリー・ポピンズ 、私は思った、ひどい。問題は、これらのものはトニー・ザ・タイガーのようなものであり、漫画がガラス片の上にあるように貼り付けられているように見える昔のひどい広告のようなものです。それで私はゼメキスに言った、「あなたは2つの領域を混ぜ合わせています、そしてそれらは適合しません、それでそれはアニメーションを意味します、そしてそれはまた実写を破壊します」
ウォッチドッグスがrと評価されているのはなぜですか
ゼメキスは彼に次のことを保証した スターウォーズ：ジェダイの帰還 、Industrial Light＆MagicのKen Ralstonは、エンドアの森をスピーダーバイクで追いかけるために、アニメーションと実写をシームレスに統合する方法を完成させました。そのため、さまざまな映画の要素がすべて同時に撮影されたように見えました。エフェクトは、実写プレート上に重ねて表示されます。
ウィリアムズは、トゥーンタウンから歓迎された映画のキャラクターは2.5次元であるように見えるべきであるという単純な信念に従って、確信し、署名しました。それらは実際の漫画のキャラクターであるため、それでもややフラットですが、エッジは丸みを帯びており、少し奥行きがあることを反映して点灯します。
ロジャー・ラビットを額装したのは誰か ディズニーにとっても不可能を達成しました。その間 リトル・マーメイド 多くの場合、ディズニーのアニメーション部門のルネッサンスを先導したとされています。 ロジャー・ラビット 3,000万ドルの予算で青信号になり、歴史上最も高価なアニメーション映画になりました。同社の会長、ジェフリーカッツェンバーグ氏は、アニメーション部門を「節約」できると信じていたため、映画に多額の投資を行っていると述べました。最終的に、映画の予算は急増し、 ニューヨークタイムズ 1991年にそれが7000万ドルに膨れ上がったと報告しているのに対し、アンブリンとディズニーは実際の費用は「約5000万ドル」であると主張しています。前者の数字が本当なら、その映画はその時点で最も高価な映画でした。
とにかく、カッツェンバーグは正しかった。国内の興行収入は1億5600万ドルで、国際的な領収書を考慮に入れると総収入は2倍以上になり、実際、映画は苦戦しているアニメーション部門を復活させました。その時には マーメイド 1年半後にリリースされ、ポンプは正常にプライミングされました。
ロジャー・ラビットを額装したのは誰か それは他とは違った技術的かつ映画的な成果であり、その映画製作者の執拗な野心と当時の独特の業界環境のために不可能を達成しました。この映画は大成功を収めましたが、何世代にもわたる子供たちにとって、愚かでありながら魅力的な男が、美しく才能のある女性を上陸させることができたのです。
セス・ローゲンとアダム・サンドラーがロマンティック・コメディのスターとしてのキャリアを成功裏に切り開いたのか疑問に思っているすべての人にとって、ジェシカ・ラビットがロジャーと結婚した理由についての簡単な説明に他なりません。
