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レビュー：特殊効果（スクリプトではない）により、ナイトミュージアム2は一見の価値があります

2026

ラベル付けできないものが1つある場合 ナイトミュージアム：スミソニアンの戦い 、それは退屈だ。混沌としている、確かに。絶対に熱狂的です。面白い？まあ、それは異なります。 13歳未満の場合、この忙しい映画の多くはおそらくヒステリックになるでしょう。平手打ちで幸せなサル、しゃべるファラオ、そしてトゥイーンを歌うケルブでさえ、若いセットに広く演奏されます。しかし、年配の人は誰でも、この確かにカラフルであるが、しばしば角質でばらばらの続編を、かわいい夏の家族の喜び以外のものとして評価するのに苦労するでしょう。

続編はオリジナルの2年後に取り上げられ、ラリー・デイリー（ベン・スティラー）がニューヨークの自然史博物館のナイトガードではなく、成功したインフォマーシャル製品の発明者であることがわかりました。名声と幸運への近道で、ラリーは彼の魔法の友達が博物館に戻る時間がほとんどありませんでした。それで、急な再訪問で、彼は大きな変化が進行中であることを知ってショックを受けました。キュレーターのマクフィー博士（リッキージャーヴェイス）は、ラリーに古い展示物のフィギュアを箱詰めし、ワシントンD.C.のスミソニアンアーカイブに送って新しいハイテク展示用のスペースを作ることを通知します。

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魔法のように目覚めたディスプレイフィギュアから得た楽しさと友情が、彼の新しい真面目な企業生活の中でほとんど消えてしまったことを彼が認識しているので、ニュースはラリーに大きな打撃を与えます。そして、彼は息子のニック（カメオに相当するもので登場する帰ってきたジェイク・チェリー）に彼らの友人の運命について話すとすぐに、電話が鳴ります。ミニチュアカウボーイのジェデダイア（オーウェンウィルソン）がワシントンDCの非常に大きな電話から電話をかけ、ラリーに名前のない危険から保管されている人物を救出するように頼みました。

結局のところ、その厄介なオマキザルのデクスターは、日没後に博物館の住人を生き生きとさせる魔法のエジプトのタブレットである古い家からお土産をこじ開けることができました。ワシントンD.C.で、タブレットはボリス・カーロフのように聞こえるエジプトの支配者カームンラー（ハンク・アザリア）を目覚めさせました。彼がスミソニアンのアーカイブの腸に潜入するとき、舞台裏の混乱を封じ込めるのはラリー次第です。ラリーは、古くからの友人であるジェデディア、オクタビウス（スティーブ・クーガン）、テディ・ルーズベルトの胸像（ロビン・ウィリアムズ）、サカジャウィア（ミズオ・ペック）とともに、アメリア・イアハート（エイミー・アダムス）、カスター将軍（ビル・ヘイダー）など、新たに蘇った人物のギャグをドラフトします。そしてリンカーン記念碑の石像でさえ、カームンラーのナポレアン（アラン・チャバット）、アルカポネ（ジョン・ベルンタル）、イワン・ザ・テリブル（クリストファー・ゲスト）の所有物に対して団結しました。

そのキャラクターのリストがやり過ぎの練習のように思えた場合は、創造的な膨満感の悪いケースに苦しんでいるこの過度に詰め込まれた映画を見てみてください。おそらく、続編の場所に少し夢中になって、戻ってきた脚本家のトム・レノンとロバート・ベン・ガラントは、キャンディーストアの多動性の子供に似た物語を作り上げています。確かに、スミソニアンの19の美術館はインスピレーションのゴールドスタンダードですが、それらすべてを1つの映画に含める必要がありますか？誤解しないでください。筆記者は、航空宇宙博物館のメインロビーでのNASAの打ち上げシーケンスや、ライト兄弟の飛行機をナショナルモールを横切って飛んでいるアメリア・イアハートなど、非常にクールな瞬間を作り出しています。短い縮みや単音の注目を集める非常に多くのキャラクター。クリストファー・ゲストはイヴァン4世として犯罪的に十分に活用されておらず、ヘイダーのカスターは、クライマックスの乱闘で忘れられてしまった歴史的なキャラクターの償還のために準備されています。

しかし、非常に多くのキャラクターがいるので、いくつかの傑出したものがあります。エイミー・アダムスは、彼女の生意気なイアハートのテイクで、映画に素晴らしいヘップバーンスタイルのエネルギーを加えています。彼女の変な、ムスリム・タート語は最高に楽しいです、そしてそれは映画が彼女とスティラーの異性愛者デイリーの間で作成しようとする強制的なロマンスよりもうまく機能します。アラン・シャバは、ナポレアンが前述の化学作用を調べようとしているときに、映画で最も真に陽気な瞬間の1つを手に入れます。そしてハンク・アザリアは、カームンラーとしての写真をハミングし、鳥かごの中の小さなジェデディアから、ダース・ベイダーとオスカー・ザ・グルーチの脳を溶かすポップカルチャーの収束まで、あらゆるものに時代錯誤的でリッピーなリフを吐き出します。

しかし、この映画の明白な成功の1つは、ショーン・レヴィの広大な視覚効果すべての楽しい方向性です。他の多くの映画ではCGのやり過ぎでしょうが、 スミソニアンの戦い ラリーと彼の乗組員が最も象徴的な彫像、芸術、または歴史上の人物のいくつかを生き生きと体験しているときに、実際に最もよく機能します。特に、ラリーとアメリアが写真家アルフレッドアイゼンスタットの古典的な「タイムズスクエアのV-Jデイ」に入り、ティッカーテープが彼らの周りに落ちると白黒で歩き回るとき、映画は最も魔法でオリジナルです。

残念ながら、その独創性は、スクリプト化されたジョークやセットアップのほとんどでは持続しません。これらは、関係する才能を考えると、本来あるべき陽気さのレベルに達することはめったにありません。はい、それは主に子供向けの映画ですが、それは若者と大人の両方のために賢く楽しませようとさえしないことの言い訳にはなりません。ルーニーテューンズの漫画でさえ、半世紀前にその公式を理解しました。