gov-civil-vilareal.ptパニッシャークリエーターのジェリーコンウェイ：頭蓋骨のロゴを使用している警官は、南軍の旗を使用している人々のようなものです
>DCとマーベルの両方で数十の執筆クレジットを誇るジェリーコンウェイは、「ナイトグウェンステイシーダイド」、オリジナルのクローンサーガ、パニッシャーの作成、そして彼の走りなどの物語でコミックのブロンズエイジを形作るのを助けました ジャスティスリーグ 。彼はバットマン、スーパーマン、ワンダーウーマン、フラッシュからスパイダーマン、デアデビル、トール、ハルク、アイアンマンまで、ほぼすべてのスーパーヒーローを書き、テレビ、映画、本での彼の作品に無数のクレジットを蓄積しました。
彼はそのような早いスタートを切ったので、部分的にはとても多作になることができました。コンウェイは彼の最初の物語をDCに売り、それから彼がちょうど16歳のときにマーベルに売りました。コミック作家としての50年間のキャリアの中で、コンウェイはDCとドラキュラのパワーガール、キラークロック、ファイヤーストームとジェイソントッド、マーベルのドラキュラ、タランチュラ、モッキンバードなど、少数のキャラクターを共同制作しました。今日も活動を続けているコンウェイは、最近、 仮に？ スパイダーマンとしてのフラッシュトンプソンの問題。
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のシーズン2プレミアに先立ち マーベルのパニッシャー Netflixで、コンウェイはSYFY WIREに、パニッシャーと髑髏のシンボルの普及、マーベルとDCで働くことが大学に行くように感じたこと、宇宙を変える出来事が漫画業界を破壊していると考える理由、そしてもちろん殺害について話しましたグウェンステイシー。
スパイダーマンはグウェン・ステイシーの首をスナップして彼女を救おうとします アメイジングスパイダーマン＃121 （ジェリー・コンウェイ著、ギル・ケインとジョン・ロミータによるアート）
どう思いますか アメージングスパイダーマン ＃121何年も経った？それが起こったときあなたはそれのためにたくさんの熱を得たことを私は知っています、しかしあなたはグウェン・ステイシーを殺したことをどのように振り返りますか？彼女がスパイダーグウェンとして戻ってきたことについてどう思いますか？
私はその問題に関する私の仕事、そしてギルケインとジョンロミータの仕事を本当に誇りに思っています。ストーリーがそれまでの遺産を持ってしまうとは思っていませんでしたが、その時でさえ、スーパーヒーローのストーリーテリングに対するマーベルのアプローチの中心的なテーマであると信じていたものを家に持ち帰りたいと思っていました。あなたは悲劇の影響を受けず、その超大国はあなたを絶対的なものにしない、そしてその現実の生活は必ずしも幸せな結末を生み出すとは限らない。
残念ながら、グウェンの死はまた、コミックの「冷蔵庫の中の少女」の比喩的な女性が正当に非難するなど、いくつかの恐ろしい話に影響を与えました。グウェンの死への私たちのアプローチは、男性のヒーローに同情を生み出すための安っぽいショットではなかったと思います。特に、その悲劇を、最も多くなる女性の感情的な成長の動機としてもっと利用しようとしたからです。ピーターパーカーの人生で重要な女性、メリージェーンワトソン。
しかし、クリエイターは自分の作品への反応をコントロールしていません。私たちは立ち止まって観察することしかできません。 45年経った今でも読者がその話に力強く反応しているのは驚きです。驚異的で満足のいくものです。スパイダーグウェンに関しては...私は彼女が大好きです、彼女はスパイダーバースへの素晴らしい追加です。
Netflixのパニッシャースターのジョン・バーンサルとパニッシャーの共同制作者であるジェリー・コンウェイ コンウェイのツイッター
Netflixについてどう思いますか パニッシャー シリーズ？ショーランナーがキャラクターをどのように解釈したと思いますか？
私はショーにはまったく関わっていませんでした。私はショーのショーランナーと話をしました、そして私は彼らがショーでしたことを愛しています。
パニッシャーはもともと悪役として考えられており、アンチヒーローになることを意図していませんでした。しかし、最初の物語を書いている過程で、私はそれが彼が何であるか、つまりアンチヒーローであることに気づきました。彼は私がストーリーポイントを解決するために使用できる道徳的なコードを持っていました。そして、それは70年代のより単純な時代でした。あなたは絵を描いたり書いたりするための非常に白黒のキャンバスを持っていました-ストーリーラインはこれらのキャラクターの心理的な深みには入りませんでした。ほとんどの場合、私たちは幅広いストロークで作業しました。
しかし今日、PTSDについて私たちが知っていること、アフガニスタンで進行中の多世代戦争に兵士がどのように影響するかについて私たちが理解していることを考えると、パニッシャーのようなキャラクターは、作家やアーティストとして理解するために重要なことを話すことができます。作家がショーのキャラクターとしてパニッシャーにアプローチした方法は、完璧でした。彼らはキャラクターの狂気と暴力を受け入れましたが、彼が経験していた痛みと苦痛の深さも明らかにしました。彼らは彼を英雄的で傷ついた人物、あなたがあなたの子供にエミュレートさせたくないがあなたが理解できる誰かにした。それは歩くのに高い綱渡りでした、そして彼らはそれをしました。
経由 Etsy ： ' この高品質の愛国的な額入りキャンバスウォールアート「米国旗のあるシンブルーラインパニッシャーブルーライブズマター」は、今週あなたが行う最良の決定です。あなたの家、オフィスまたは寮にぶら下がる準備ができています。 LEO、法執行官への完璧な贈り物になります！」
についてどう思いますか 警察や軍隊によって採用されているパニッシャーのシンボル ？
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これについては他のインタビューで話しました。私にとって、パニッシャーは司法制度の失敗を表しているので、権威者がパニッシャーの図像を採用しているのを見ると、それは気がかりです。彼は社会的道徳的権威の崩壊と、一部の人々が公正で有能な方法で行動するために警察や軍隊のような機関に頼ることができない現実を起訴することになっています。
自警のアンチヒーローは基本的に司法制度の批判であり、社会的失敗の例です。したがって、警官がパニッシャーの頭蓋骨を車に置いたり、軍隊のメンバーがパニッシャーの頭蓋骨パッチを着用したりすると、基本的にはシステムの敵の側にいます。 。彼らは無法者の精神を受け入れています。パニッシャーが正当であると思うかどうか、彼の倫理規定を賞賛するかどうかにかかわらず、彼は無法者です。彼は犯罪者です。警察は犯罪者を彼らの象徴として受け入れるべきではありません。
それは言うまでもない。ある意味で、それは政府の建物に南軍の旗を立てるのと同じくらい不快です。私の見解では、パニッシャーはアンチヒーローであり、彼が無法者であり犯罪者でもあることを思い出しながら、私たちが応援するかもしれない誰かです。司法制度を代表する法執行官がパトカーに犯罪者のシンボルを置いたり、犯罪者を称えるチャレンジコインを共有したりした場合、彼または彼女は法律の理解について非常に賢明でない発言をしています。
1973年のジェリー・コンウェイ（写真提供： マーベル大学 ）。
10代の頃からコミックビジネスを始めたことについて少し話していただけますか？
1960年代後半のDCコミックスは激動を経験していました-会社として、彼らはついにマーベルと競争することを余儀なくされました。マーベルは市場シェアの面で競争していませんでしたが、DCとの販売契約によって依然として制約を受けていましたが、注目を集めるために競争していました。 DCは、読者がマーベルの本について話していて、マーベルの個々のタイトルがかつてないほど売れていることを知っていました。 DCの経営陣は、会社のアプローチを変える必要があることを知っていました。
変化する状況のこの合流点により、DCの編集者は、ディック・ジョルダーノやジョー・オーランドのような新入社員であり、新しい人々を試してみることをいとわなかった。私は入ってきた最年少の新しい作家でしたが、私は一人ではありませんでした。マーヴ・ウルフマン、レン・ウェイン、マイク・フレドリッヒ、私たちは皆同じ時期にやって来ました。後になって、私たちが雇われることに別の要因があることを知りました。漫画を書いたり描いたりしていた男性は、健康保険のような給付を受けたいと思っていました。それで、DCの経営陣は編集者に彼らを解雇して私たちを雇うように言いました。なぜなら私たちは若くてそれらの問題について心配していなかったからです。漫画を作りたかっただけです。
あなたの具体的な質問については、私は子供でした、私はまだ私が誰であるか、または本当に私が何を考えていたかを知りませんでした。私はカトリック学校の学生で、権威主義的な環境に慣れていました。対照的に、少なくとも60年代半ばから後半にDCと関わっていた人々の間では、私はカウンターカルチャーの環境にいることに気づきました。デニー・オニールは平和活動家、バーニー・ライトソンは魅力的な野生の男、スティーブ・スキーツはヒッピー、アラン・ワイスはキャラクター、レン・ウェインはウッドストックに行きました。私たちは若くて反抗的な男でした。それは、16歳で大学に通うように、別の宇宙に入るようなものでした。子供の頃、学校での権威主義的な生活に夢中になり、創造性を発揮し、壁を考え、空想的なことをするように励まされた環境にいることに気づきました。それは人生を変えるものでした。
私がついにそこに着いたとき、マーベルは解放されていました。なぜなら、その会社は純粋に混沌としていたからです。 60年代後半のマーベルの部屋にはソルブロドスキーを除いて大人はいませんでした。その過渡期に両社で働くことは本当に素晴らしい機会であり、今日ビジネスに参入する人が同じ経験をすることはないと思います。
424エンジェルナンバーツインフレーム
ジェリー・コンウェイは、1969年に16歳のときに、DCコミックとマーベルコミックの執筆を開始しました。
最近何を読んでいますか？
最近はインディペンデントコミックに興味がありますが、トム・キングの大ファンです バットマン とスコットスナイダーの ワンダーウーマン 。グレッグ・ルッカがさまざまなDCキャラクターで走るのが本当に好きでした。マーベルでは、ブライアン・ベンディスの作品と、ダン・スロットとクリストス・ゲージのスパイダーマンに関する執筆を楽しんだ。
小規模な出版社に関しては、私は数年前にヴァリアントの再起動に夢中になりました。ダークホースでのマイク・ミニョーラの本が大好きです。イメージでは、私はケリー・スー・デコニックの大ファンです ビッチプラネット とマットフラクションの 性犯罪者 。他の場所では、スーパーヒーローの神話を取り入れたり、コミックブック形式を使用して皮肉で愚かな話をするのが好きです。今、私は読んでいます ハイパーナチュラル [ダン・アブネットとアンディ・ラニングによる]。それはスーパーヒーローの神話を脱構築するので、私はその本を本当に楽しんでいます。企業の知的財産権の懸念やイベントのストーリーテリングによって圧迫されないものは何でも、私は大好きです。個々のクリエイターやクリエイターチームが考案したストーリーが好きです。私は漫画家の部屋のアイデアが嫌いです。
パニッシャーの裁判 （レイニル・ユーによるアート）
どう言う意味ですか？
映画やテレビに反映されている神話を生み出した素晴らしい漫画のほとんどは、個人的なかゆみを掻く作家や芸術家によって作成されました。スタンリーには作家の部屋がありませんでした。ジャック・カービーには作家の部屋がありませんでした。スティーブ・ディッコには作家の部屋がありませんでした。ストレンジ博士は作家の部屋で作成されたのではありません。 X-メン、ヘルボーイ、スワンプシングもそうではありませんでした。これらの記憶に残るキャラクター、ストーリー、または貴重なIPは、いずれも全社的な「イベント」の産物ではありませんでした。イベントとそれを誇る作家の部屋は、企業の思考の結果です。企業のイベント思考は、個人の創造的な努力を絶望的に破壊してきました。
2年間にわたってイベントを計画するために座っている、賢い人々のグループは、瞬間の拍車で奇妙なアイデアを思い付く個人の能力を絞め殺しています。パニッシャーは、その瞬間の拍車で奇妙な考えでした。ロイトーマスはビジョンを作成しました。なぜなら、ロイは1940年代の漫画のファンであり、お気に入りの古いキャラクターであるビジョンを復活させたいと思っていたからです。彼は強迫観念を持っていたので、彼の新しいビジョンを元のアンドロイドとヒューマントーチと組み合わせるというアイデアを思いつきました。それは作家の部屋で殺されるかもしれない種類の考えです。
ジェリー・コンウェイは最近、What If？フラッシュトンプソンがピーターパーカーではなくスパイダーマンになった場合のマーベルコミックの姿勢。仮に？スパイダーマン（ジェリー・コンウェイ作、ディエゴ・オロルテギ作）
あなたはまだスーパーヒーローコミックのファンですか？
最近の主流の漫画で私が抱えている問題は、神話が非常に密集していて、私が若い頃と同じ程度にキャラクターやストーリーに投資することが難しいということです。ほとんどの場合、これらの年次および隔年のストーリーイベントのビジネス慣行のために、物事が爆破され、継続性が破壊されます。
ですから、60年代初頭の漫画を読み直していることに気づきました。それらは不格好で、ばかげており、素材に本当の深みはありませんが、その一貫性があり、時間の文脈の中で、連続性は理にかなっています。私はすきです。
ファイアストーム＃1 原子力発電のために原子炉プラントで爆発に巻き込まれた学生のロニー・レイモンドとマーティン・スタイン教授の話をした、2人は合併して原子力人になった（ジェリー・コンウェイ著、アル・ミルグロム作）
同僚のための肯定的な肯定
あなたの作品をテレビや映画で見るのはどんな感じですか？
シュールです。 10代半ばから、若い成人期から30代前半にかけて、フルタイムで漫画を書いたとき、その期間のほとんどの間、同僚と私は、ビジネスとしての漫画が崩壊の危機に瀕していると思っていました。それは死にかけているビジネスのように見えました。私たちの数は急速に減少し、終わりは見えませんでした。私たちのほとんどにとって、私たちはビジネスができるだけ長く続くことを望んでいましたが、正直なところ、私たちはどこに行き着くのかわかりませんでした。
40年後にパニッシャーの伝説的なクリエーターであるジェリー・コンウェイとして紹介され、ポスターや看板に私のキャラクターを見ることができるという考え—あなたは本気ですか？私はとてもお世辞で幸せです。これらのプロパティがテレビ、映画、ビデオゲームに変わったときに、他のクリエイターの認知度が高まったらいいのにと思います。実在の人々がこれらのキャラクターやストーリーを作成し、今ではスタジオに数十億ドルを稼いでいます。関係する企業がその事実を認めるためにもっと多くのことをしてくれるといいのですが。クレジットが必要な場所でクレジットを与えるのが得意な人もいます。 その他、それほど多くはありません。 うまくいけば、いつかそれが変わるでしょう。
