gov-civil-vilareal.ptゴジラのために音楽を書いた伊福部昭
>今月、SYFY WIREは、テレビや映画で最高の作曲家の何人かにインタビューし、クレジットがロールバックされた後もずっと頭に残っているテーマソングやスコアについての洞察を得ています。
歴史上最も偉大な作曲家の一人である伊福部昭（1914-2006）は、私たちが今でもゴジラや日本の映画モンスターと音楽を結びつけている男です。彼はオリジナルを含むいくつかの古典的なゴジラ映画を獲得しました ゴジラ （1954）、 モスラ対ゴジラ （1964）、および ゴジラvs.デストロイア （1995）、他の素晴らしい日本のSF映画の過多は言うまでもなく、 ロダン （1956）、 ミステリアン （1957）、および ガルガントゥアスの戦争 （1966）。
SYFYWIREの一部として 作曲家シリーズとの会話 伊福部昭昭のジャンルを定義する作品についてもっと知るために、私たちは エリック・ホームニック 、のウェブマスター akiraifukube.org 作曲家の公式英語伝記を（伊福部昭昭の家族の祝福を受けて）書いている、彼のウェブサイトで見つけることができます。
本多猪四郎監督が原作を意図したことはよく知られています ゴジラ （1954）戦争と核兵器に反対する平和的な映画になること。しかし、作曲家の伊福部昭は、その映画とその内容について非常に異なる解釈をしていたようです。
本多猪四郎と伊福部昭は、第二次世界大戦中の大日本帝国の戦争努力に貢献しました... [しかし]伊福部昭は、戦時中、日本政府の作曲家および科学者として働いていました。彼は日本軍から様々な軍楽の作曲を依頼されましたが、1943年に書かれた彼の海軍行進の岸舞はその良い例です。その同じ年、伊福部昭昭は、宮内省によって、捕獲されたイギリスの軍用機、デ・ハビランドモスキートで科学実験を行うことを多かれ少なかれ強制されました。戦時中の彼の音楽的および科学的努力は政府からの強制的な要請の結果であったが、伊福部昭昭はそれらを遂行することに何の不安もなかった。ホンダとは異なり、伊福部昭昭は、ビルマやフィリピンなどの国々の西側の植民者からの「解放」を含む日本の軍事企業を支援したナショナリストでした。
もちろん、戦争を突然終結させたのは広島と長崎への原爆投下でした。伊福部昭昭は、日本が米国のはるかに優れた軍事技術にどれほど決定的に押しつぶされているかを見たとき、絶対にショックを受けました。彼はアメリカ人が兵器の面で日本よりはるかに進んでいるとは信じられませんでした。これは彼を落ち込んで、やや苦いものにしました。
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北海道の田舎で遠く離れた日本の島で生まれた伊福部は、[ホンダとは]異なっていました。自称「田舎の少年」であり、昔の日本の伝統に親しみを持ち、音楽学者の片山杜秀は「現代の都市生活の（西洋の）概念に反感を持っている」とかつて述べた。ホンダが慎重なプロテクノロジースタンスを採用した場合 ゴジラ 、伊福部昭昭は映画をまったく異なる方法で解釈しました。
作曲家はこの映画を「反技術」と「反文明」と読みました。先ほど触れたように、伊福部昭昭は、科学の進歩という点で米国が日本よりはるかに進んでいると判断した後、技術の誤った約束と見なしてしまったことに権利を剥奪されました。伊福部昭昭が読んだとき、満足のいく興奮を感じたのはこのためです。 ゴジラ 初めての脚本。名ばかりのモンスターは、東京の襲撃を鎮圧しようとする戦車やジェット機に対して不浸透性です（無駄です）。つまり、戦争で日本を倒したまさに軍事技術によってゴジラを止めることはできません。ゴジラは強力すぎて、どの段階でも段階的に進めることはできません。
ゴジラはまた、作曲家にとって、古代の西欧化前の日本を具現化したものでもありました。映画の中で、ゴジラは、地理的にも比喩的にも、現代の日本本土から遠く離れた大戸島の住民によって崇拝されている異教の神です。怪物の神は、現代人の核実験によって激しく邪魔されて挑発されるまで、海底での自分のビジネスを気にかけています。その結果、彼は深みから立ち上がって日本を攻撃し、その伝統的な過去から脱却して新しい外国の文化的価値観を受け入れたとしてその国を罰します。
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伊福部昭昭にとって、ゴジラの性格は、現代に対する古代の必然的な勝利の比喩でした。
ホンダと伊福部昭昭のゴジラの解釈の違いは、映画での彼らの仕事上の関係に影響を与えましたか？
何についての彼らの異なる見解にもかかわらず ゴジラ シネマトアートの作品として意図されたホンダと伊福部昭昭は、その映画の制作中に非常にうまくやって、その後、かなり強い専門家の絆を築きました。確かに、伊福部昭昭はその後数年でホンダのために無数の他のSF映画を獲得するでしょう ゴジラ 。伊福部昭昭はかつて、ホンダが彼の好きな監督であると述べた。
伊福部昭昭の音楽は ゴジラ 彼の映画の解釈を鮮やかに反映しています。その脈動するリズミカルなドライブとドキドキする爆弾のすべてで、彼の音楽は確かに原始主義者の美学を示しています。伊福部昭昭は、ゴジラの原始的な存在を、アグレッシブなグラッフなインストルメンタルサウンドで完璧に表現しています。
伊福部昭昭は、1作目の作曲に加え、ゴジラの咆哮と足音を生み出した。足音は結び目のあるロープでケトルドラムを叩くことによって作成されたと広く報告されています。これは神話だと理解しています。
はい、誤った「ケトルドラムと結び目のあるロープの話」はしばらくの間そこにありました。フットフォール効果音は、実際にはアンプボックスの製品であり、叩かれると、雷のような電子的な残響を発します。伊福部昭昭はこれを偶然発見した。の制作中のある日 ゴジラ 、ある音川さんが作ったこの箱に偶然ぶつかったとき、作曲家はレコーディングスタジオを歩き回っていました。伊福部昭昭は、強烈で耳障りな音に驚いた。これは最も偶然でした。ゴジラの巨大な足が地面にぶつかるのを表現するために適切に印象的な効果音を作成するように依頼されたので、伊福部昭昭はこれが彼が必要とする単なる「ブーム」であるとすぐに考えました。彼は、効果音を作成するために箱を叩いて自分自身を録音できるかどうかとねがわに尋ね、しぶしぶ許可を与えられました。
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ゴジラの咆哮については、伊福部昭昭が「コントラバスの弦に樹脂でコーティングされた革手袋をこすった」とよく言われます。これは必ずしも真実ではありませんが、伊福部昭昭がこの象徴的な効果音を作成するために採用した正確な技術を明確にするいくつかの詳細を提供することができます。
伊福部昭昭は、東宝独自の楽器の備蓄から、古くて打ちのめされたコントラバスを使用していました。楽器の形が悪かったので、背中が欠けていました。伊福部昭昭は、コントラバス上部のペグボックスから弦を外しましたが、橋の下部に取り付けたままにしました。その後、助手である作曲家の池野成に、楽器の最低音高であるE弦を両手で握るように指示した。力を込めて、池野は両手を紐の長さだけペグボックスに向かって滑らせた。タールで覆われた手袋が弦に摩擦すると、不気味な嘆きの音がしました。これらの録音が三縄一郎に引き渡されたとき、 ゴジラ 、彼はコントラバスの苦悩のうめき声を歪めるためにテープの再生速度を実験しました。その上、東京の上野動物園で記録された様々な動物の鳴き声を重ね、ゴジラの咆哮に恐ろしい不思議さをさらに与えました。
何 伊福部昭昭に関する他の神話 ゴジラ スコアがあります あなたは暴かれた？
最初のスコアに関する別の一般的な神話 ゴジラ 映画は、伊福部昭昭が映画の映像をまったく見ず、ゴジラがどのように見えるかを知らずに、1週間でそのための音楽を作曲したということです。実際には、伊福部昭昭は少なくとも数ヶ月はスコアに取り組んだ。彼は1954年7月に開発の初期段階でこの映画について最初に耳にしました。映画の特殊効果監督の円谷英二は、他の乗組員に彼の効果の映像を急いで見せようとはしませんでしたが、ホンダでさえラフな映像を見ることを許可されなかったと広く報告されています ゴジラ —彼は伊福部昭昭が実際のモンスターをプレビューすることを許可しました。そのため、作曲家は、ゴジラが楽譜を書いているときの様子だけでなく、どのように動いたかを知っていました。
伊福部昭昭の原稿スコアを見て ゴジラ 、さまざまなシーンに合わせるために特定の音楽的手がかりがどのくらい続くべきかを示す非常に明確な手書きのメモを見ることができます。伊福部昭昭は、自分でこれらのシーンを見て時間を計らなければ、これらのメモをとることはできなかったでしょう。彼のタイミングは正確すぎます。
また、有名な「平和への祈り」の番号は、映画に登場する前に書かなければならなかったことを忘れないでください。言い換えれば、伊福部昭昭は映画の中でダイジェスト的に登場するので、この音楽をかなり前もって準備していなければなりませんでした。単純な論理では、すでに撮影された後は、そのシーンの音楽を作曲することはできなかったでしょう。そもそも、女の子たちは何を歌っていたのでしょうか。ちなみに、伊福部昭昭は個人的に「平和への祈り」の公演を行う予定でした。
どのスコアだと思いますか 伊福部昭昭の怪獣での最高の作品を表す- エイガ ジャンル？
後 ゴジラ 、1950年代の彼のスコアはどれも、あなたが提案する「最高の」リストになる可能性があります。 ロダン （1956）と ミステリアン （1957）どちらも素晴らしい音楽を誇っています。 日本の誕生 （1959）は私のもう一つの個人的なお気に入りです—これはそれ自体は怪獣映画ではありませんが。 1950年代の伊福部昭昭のサウンドトラックには、驚くべき新鮮さと野心があると思います。これはでペタリングを開始します モスラ対ゴジラ 1964年。1950年代、東宝の怪獣映画はまだ非常に新しいものでした。その時代の伊福部昭昭のスコアは、実験的だと感じたので、それなりに良いと思います。
606エンジェルナンバーの意味
のスコアを取る ゴジラ と ロダン 、 例えば。わずか2年しか離れていませんが、性格は大きく異なります。の音楽 ゴジラ ロダンではまったく違うことを聞いているのに対し、それはしばしば陰気で厄介です。ここでは、音楽は明らかにより熱狂的でアクション満載です。
1960年代半ばまでに、伊福部の実験期間は多かれ少なかれ終わった。と モスラ対ゴジラ 、私は彼が彼の基本的な、万能のモンスター音楽レシピを発見し、その10年の残りを通してそれに密接に固執したと感じます。このレシピを守りながら、作曲家が次のような映画のスコアを書きやすくしたことは確かです。 三大怪獣ギドラ （1964）、 ガルガントゥアスの戦争 （1966）、および すべてのモンスターを破壊する （1968）—ほんの数例を挙げると—これの最終結果は、絵から絵への音楽の多様性と創造性の一般的な欠如でした。それは、1960年代のスコアに素晴らしい瞬間がないということではありません—確かにそうです—それは、私の意見では、それらがあまりにも頻繁に互いに類似しすぎているということです。
私はそう思います ゴジラ （1954）は、パウンドフォーパウンド、伊福部昭昭の最高の映画音楽です。それは絵の厳しいムードに完璧にフィットし、作曲家のその後のサイエンスフィクションのスコアの基礎を築きました。それは本当に画期的でした。
